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塔里以完全不同于伊斯特那种能把人逼疯的工作方式的游刃有余处理那些音乐，唱片被一箱箱运过来，每天早上克拉克·塔里打开机器，用舒缓轻松的节奏欣赏完它们，他会打几个勾，表示哪些音乐和电影合拍，哪些不合，一些唱片被留下，一些被带走。他的工作进程是一张钢笔写就的布局疏朗的表格，和伊斯特一样有序，却更灵活、更愉快，他坚信自己找到了创作的正确路径，也成功地让所有和他一起工作的人喜欢上了工作，和伊斯特·德比基给人们带来的折磨相比，塔里的工作室简直是天堂，每个人都面带微笑地来上班，然后面色红润地离开。有传言说，伊斯特是古怪的希区柯克类型的人，而塔里则走的是约翰·韦恩、亨利·哈撒韦的路子，和前者相比，他要亲切自然得多。拍电影本来应该是非常轻松快乐的乐事，没必要如伊斯特那样把所有人折腾得那么狼狈，可以如他那般行云流水地进行，如果造就艺术的代价是艺术家的快乐，那得到艺术又有什么意义呢？观察伊斯特工作让他得以检视自己，他确信自己和她一样有天分，一样聪明，她允许他负责配乐已经是莫大的肯定了。他整日快乐无比地工作，感到已经把毕生所积累的情感抒发在了一首首曲子中，他幻想着，等这次一战成名，说不定很快就会有投资商愿意投资自己的影片啦。伊斯特很少插手他的工作，事实上，所有后期制作已在末尾阶段，塔里的配乐工作将是最后的收尾，她忙着飞来飞去布署宣传发行工作，同时又投入了新项目的接洽环节中——杰克·尼科尔森拉她入伙的《蝙蝠侠》，此外，还有许许多多他们也搞不懂是在干嘛的杂事烦扰着她。她的办公室里堆满了文件、书籍，最近她又买来了一大箱漫画杂志。她忙得脚不沾地，以至于配乐完成后的试映会都没有参加，只是嘱咐塔里把带子送到她的公寓去，她一回家就看。这天晚上，是塔里的大日子，他邀请了一大票艺术学院的朋友，剧组的朋友，还有音乐家母亲的相识。珍妮弗穿了一件精美的香槟色鸡尾酒会裙，他打电话订购了鲜牡蛎和白兰地，桌上摆着玫瑰花。他珍爱地调试着机器，一个齿轮一个齿轮地检查，他是多么沉醉啊！沉醉在也体会到了伊斯特为之沉醉的快乐中。他快乐地哼着小曲，调控着带子，嗅着胶片甜美的气息，看着他的、只属于他的观众们一个个入场，他们对他露出鼓励的微笑，眼睛闪亮，脸庞都红扑扑的，等待着他的电影的播放。放映员的特权就是可以把一大群观众带入一个有魔力的世界中，尤其是当这部影片属于你时，这种感觉就更棒了。一股经久不息的热情浸润着他，经由他的手传给观众，一个存在于核毁灭阴云下的世界来临，尼科尔森癫狂乖戾的面孔对他们露出残酷的微笑，艾玛·汤普森独具未来感的短发和黑色皮革紧身衣衬的她诡异又阴险，当薇姿抬起眼睛注视父亲时，你会看到盈盈的水光闪动，李尔王的军情指挥室正中那个人骨制成的吊顶的影子就像一把镰刀插在李尔头上。这是苏联解体后人们内心恐惧的一次疯狂的发泄，我们都以为一切会好起来的，一切会随着时间和谐起来的。可是，不，伊斯特·德比基冷酷地说，永远不会好起来，我们都以为是爱和道德构成了自己，但那只不过是自欺欺人的鬼话，恐惧与欲望，那才是我们永恒的成分。她对人类的藐视、悲哀的世界观在影片中赤裸裸地展示出来，让人不寒而栗。幕布上出现了“结束”的字样，克拉克·塔里关掉放映机，期待着讨论会上朋友们对他的配乐的评价。气氛非常热烈，热烈极了。“杰作”“最伟大的原创剧本”“精妙绝伦的诡谲构图”“绝顶的智慧，非凡的想象力”，塔里认真听着，奇怪的是，越听着，他内心却越产生一种奇怪的情绪，而且这种情绪随着赞美声愈来愈热情增加到了一种让人难以忍受的地步。他的心被烈火炙烤着，发出噼啪烤焦的声音，他忍不住了，跳起来说：“伙计们，你们在说什么啊？为什么没有人提到我的音乐呢？”现场一下子安静下来，他的朋友们不自在地抿着酒，用躲躲闪闪的眼神应对他。“喂，怎么啦？你们说啊？刚才不是说得很开心吗？我有那么可怕吗？”他的语气中已经带上了疯狂的意味。“好吧，如果你一定要知道的话，”伊尔莎·杜邦——他的一位心直口快的朋友，在大都会博物馆工作，“音乐还不错，但是…它有点四不像了。既带有德比基的超现实主义，又有些黑泽明的史诗壮阔感，模仿痕迹有些重。”