下页小说站

第23章（第1页）

他大大地喝了一口杜松子酒，再回到书上。内文共157页，都是拉丁文简写组成的密语。剩下的九页就是那着名的、传说由撒旦亲手制作的版画。每一幅都各用拉丁文、希伯来文和希腊文标着编号。页底也都各有一句用拉丁文写的晦涩暗语。科尔索边审阅着，边叫了第三杯杜松子酒。那些版画让人联想到塔罗纸牌或中古世纪的版画：国王、乞丐、隐士、倒吊的人、死者和刽子手。最后一幅画中，是一个美丽的裸女骑在一条龙身上。他想，这美女就那个受教会压抑的时代来说，实在是太妖艳了一点。

他在一张从蒙特的《全球图书》上影印下来的资料中，看到相同的版画，虽然不是一模一样。科尔索手上的这本书就是原属克伊图书馆的那本，但根据这位老学究在1929年的记载，这幅版画在本书中并不存在。

&ldo;缺第九幅版画?写错了吧。&rdo;科尔索心想。这资料竟然记载巴罗&iddot;波哈这本书缺第九幅版画，应该是印刷或蒙特本人的错误吧!在1929年，蒙特的《全球图书》印行的时候，印刷的技术和资讯的传播并不如今日。那时候，有很多学者提及的书都还是第三手的呢!也许少了第九幅版画的是另两本书中的一本。科尔索在书缘记下来，&ldo;这一定得查查看。&rdo;

钟声敲了三下，一群鸽子从钟楼塔顶和屋檐上飞起。科尔索轻微地被惊醒，他摸摸自己身上，掏出一张纸钞留在桌上，站起身来。杜松子酒让他心情愉快，有一种与世隔绝的安详感，所有外界的声音和影像都被塞住了。他把书和资料收进帆布袋，然后背上肩，站在那里再度凝视了教堂门廊上发怒的审判者一会儿。他不赶时间，想让头脑清醒一下，便决定走路到火车站。

为了抄近路，他沿着教堂的回廊步行，经过了一个专卖观光纪念品的小铺，小铺在休息中。那里的壁画正在维修，他对着那临时看台发了一会呆。那地方看来很荒凉，他的脚步声在拱顶下回荡着。他一时之间以为背后有人对他说话，原来身后是一位赶着进忏悔室的神父。

他走出铁栅栏，外面通往一条又小又暗的巷子，墙上都被路过的车子磨得斑斑驳驳的。此刻，他听到车子的马达发动声，从左边要转进来。那里有个警告路狭的告示牌，但他感到身后的车反而加快了速度，朝自己冲过来。&ldo;开得太快了吧!&rdo;他边这么想着，边想转头看。但他还来不及转身，就见到一个黑影即将往自己身上压过来。他的反应被杜松子酒麻痹了，但警觉性还在，在慌乱之中注意到那个告示牌。他的直觉反应是直扑那告示牌，在墙和那金属竿子之间寻找避身之处，他把身体靠在这离自己才几公分远的临时安全岛上。所以，当这辆车经过时，只撞到了他的手。他痛得跪了下来，跌在古老的罗马式石子路上，眼见那辆车的轮胎发出嘎嘎声，消失在街头。

揉着被撞伤的手，科尔索继续往车站走，但偶尔回头看看，装着《幽暗王国的九扇门》的帆布袋像是灼着他的肩膀。在那一瞬间，已足够让他看清楚车主了。这次不是积架跑车，而是一辆黑色的奔驰，司机是那个皮肤黝黑、蓄胡子、脸上有疤的男人。就是在玛卡洛娃店里出现过的人，也是那个在琳娜&iddot;泰耶菲的家门外看报的穿着制服的司机。

亚力斯&iddot;托嘉，《幽暗王国的九扇门》，威尼斯，1666年。对开本，共160页，九幅木板插画。非常罕有，世上仅存三本。法国图书馆，辛特拉，葡萄牙（见图）;克伊图书馆，马德里，西班牙（缺第九幅版画）;莫雷图书馆，巴黎，法国。

第四章脸上有疤的男人

他正往地狱的路上去

作者:[西]阿图罗&iddot;佩雷&iddot;雷维特

他是从哪里来的，我不知道。

但他要往哪里去，我可以告诉你们‐‐他正往地狱的路上去。

‐‐大仲马《基督山伯爵》

科尔索回到家时天已经黑了，他感觉到那只放在大衣口袋里受伤的手正疼痛地颤抖着。他走到浴室，从地上捡到一件皱睡衣和一条毛巾，把手腕放在水龙头下冲了五分钟的冷水。然后，开了两个罐头，就准备这样在厨房里站着吃他的晚餐。

这是个既奇怪又危险的一天。他回想着，为发生的一连串事件感到困惑，不过，对此的好奇心远胜于不安的感觉。长久以来，他是个消极的宿命论者，对于不可知的未来没有任何期待，只等着命运下一步的安排。在自己的生命旅途中，他一直扮演着没有主角的中立角色。直到那天早上，在托雷多的小巷中发生了意外之前，他只把自己当作一个任务的执行者。所谓的受害者，向来是别人。每次说谎或做生意谈判时，他都是抱着冷眼旁观的态度，就像这些人或事都只不过是他工作中的一些要素而已。科尔索一直都把自己置身事外，认为自己只不过是个为了钱做事的雇佣罢了，是个无关紧要的第三者。或许是他的态度让他总是觉得事不关己，就像他摘下歪眼镜时，所有的人事物都失去了清楚的面貌一样。因为看不清楚，所以就可以把它们当作不存在。但现在，那只可怜的手清楚地感觉到疼痛，使他清楚地感受到威胁，似乎有什么将要破坏他宁静的生活，他成了别人的目标。他的未来似乎蒙上了一层阴影。科尔索向来扮演着刽子手的角色，无法想像自己也有当受害者的一天。他觉得愕然。