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第20章（第1页）

个意义上说，杜甫之所以能成为“诗圣”，确实是受到了那万方多难的时代

的玉成。

1《己亥杂诗三百十五首》之一二五：“九州生气恃风雷，万马齐暗究可哀。”见《定庵续集》。

五、时代背景之二：从盛唐到中唐

从东汉以来，历代诗人们在不断地探索、创造，五七言诗经过了漫长的

发展过程。及至盛唐，五七言诗在诗体形式、题材取向、艺术手段、风格倾

向等各方面都取得了巨大的成就，积累了丰富的经验。诗歌自身的发展规律

一方面呼唤着“集大成”者的出现，另一方面又呼唤着另辟新路的创新者的

出现，杜甫就是在这个关键时期登上诗坛的。

从建安时代开始，诗人们对五七言诗的形式进行了多方面的探索，这种

探索是沿着骄偶和声律两个方面进行的，其最终结果就是诗歌的格律化。例

如在曹植的诗中，已经有许多对仗工整的诗句：“明月澄清景，列宿正参差。

秋兰被长扳，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟呜高枝。”（《公讌诗》、《先

秦汉魏晋南北朝诗?魏诗》卷七）2一连三联对仗，显然是着意经营的结果。

曹植还有一些诗句音节和谐：“孤魂翔故域，灵枢寄京师”（《赠白马王彪》

之五，《魏诗》卷七）；“游鱼潜绿水，翔鸟薄天飞”；“始出严霜结，今

来白露啼”（《情诗》，同上），对于后两例，明人谢榛评云：“此作平厌

妥帖，声调铿锵。”（《四溟诗话》卷三）说“平仄妥帖”或为过分，但这

确实是诗人对诗歌声韵之美进行暗中摸索的证明。1及至齐梁，终于出现了“永

明体”，即“新体”，或“新变体”，永明体虽然也是轻绮婉丽的风格等艺

术特色的载体，但它在诗歌发展史上最重要的意义显然在于，它是诗歌向格

律化迈进的关键一步。诚如明人陆时雍《诗镜总论》所云，是“古之终而律

之始也。”沈约、谢脁有些特别讲究声病的诗离律诗仅有一步之遥了。2永明

以后的南北朝诗人继续在这方面努力，其间如何逊喜写新体诗，沈德潜说他

“渐入近体”（《古诗源》卷一二），宋人洪迈编《万首唐人绝句》时竟误

收了何逊的《闺怨》第十四首诗。再如庚信，刘熙载称其“《乌夜啼》开唐

七律，其他体为唐五绝、五律、五排所本者，尤不可胜举。”（《艺概》卷