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第50章（第1页）

在八十年代，曾有人以伪科学批判当时的科幻事业并带来很大损失。作为一种矫枉过正的反应，一些科幻界人士刻意回避科幻艺术与科学的关系，甚至有&ot;幻想是科幻的核心，而科学只是跳台&ot;的说法。将科幻艺术植根于幻想就象在沙地上建楼一样危险。

四，科学的发展抑制了科幻作者的想象空间。

这种观点多来自科幻作者。他们认为，随着科技的发展，今天人们的想象空间已经远远少于古人。比如，卫星上天以后，地球上几乎每个角落都处在人类的视野里，象凡尔纳那样写未被探索到的荒岛就不再可能。所以科幻作者不得不将想象触角伸向外星，来代替过去文学作品中在地球上进行的探险。这是一种表面化的观点。科学发展大大减少的只是物理上的想象空间，而大量以前不存在的科学知识却开拓了人类另外一种想象空间。比如遗传学的发展，使今天的科幻作者可以设想恐龙再生。象《天堂的喷泉》中那条宏伟的天梯，更是只能拜科学所赐才能想象得出来。只是某些科幻作者难以，或不努力把握这些新知识，方导致才思的枯竭。换言之，今天科幻小说主要不是在物理空间上寻求想象空间，而要在抽象的知识空间上寻求想象空间。

五，任何想像力的成果都是有价值的。

想象力只是一种心理能力，任何人都具备这种能力。想象力的成果是否有价值，仍然要就这种成果本身来看。象希特勒的种族灭绝理论在当时就是很有想象力的，几乎没有人认为它真能够付诸实施。中国大跃进时代的&ot;浮夸风&ot;也是想象力的产物。

之所以要提到这些与艺术创作无关的例子，就是因为在相当一部分科幻读者和科幻作者中，想象力被提到至高无上的位置。以至于它本身的真实面目和价值被扭曲了。对想象力的压抑和夸大都不是正确的结论。我们不妨看一看台湾科幻作者的有关讨论：

&ot;我们想的&39;幻想&39;只是&39;空&39;的那一面，而不是那可实现的理想的蓝图……而福斯特把幻想和预言分开来，是希望把预言投射出来，那是将来的&39;乌托邦&39;，是可以实现而非虚无的，是我们关怀人生的表现；所以我想科幻小说最终的目的，还是&39;关怀人生&39;，盼望由此带给人类更光明的前途。&ot;（戴维扬，《科幻小说座谈会记录》，转引自《台湾科幻小说大全》453页。）

反面论证之后，笔者再阐述一下对科幻艺术中&ot;幻想&ot;一词的理解。首先，这里的&ot;幻想&ot;指的是超现实的创作手法，是一种艺术表达形式。用接近一些的传统概念，就是&ot;浪漫主义手法&ot;。如果不是&ot;科幻&ot;这个组合已经约定俗成的话，我们甚至可以用&ot;科学浪漫主义&ot;来指称这门艺术。

其次，为什么在近代文艺发展史上，科学没有以现实的手法进入艺术领域，反倒以超现实的手法完成了与艺术的结合？相信文艺史上不会没有人以现实主义的手法处理科学题材，并形成作品，这类作品但始终没有流行开来。这与科学的本质是相关的。真正的科学是不断发展的实践，而不是一套固定知识体系；是创新而不是守成。所以展示科学发展的科幻艺术更多地体现了科学的这一本质特点。

再次，不少作者在创作时，认为正是科学知识束缚了想象力，为了追求情节的神奇效果，只有放弃科学原则。这些作者大多走上一条先有幻想性情节，再好歹给一个科学性解释的创作路子。实际上这正是作者无力把握科学题材的表现。一些科幻作者推崇爱因斯坦的一句话：&ot;想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉&ot;。但在实践中，往往偷换概念，成了&ot;想象力比科学更重要&ot;。这种作法是不足取的。在此，不妨继续引用刘慈欣的文字作为回答：

&ot;科学所创造的世界不仅超过我们现有的想像，而且超出了我们可能的想像。如果没有科学，我们把自己的脑髓蒸干也无力创造出这样的幻想世界来。&ot;

五节科幻文学与其它文学体裁的关系　　第六章

在一份好莱坞用来对中国电影市场进行调查的问卷中，我们可以看到科幻片在好莱坞影人心目中的位置。&ot;在这份市场调查问卷中，把好莱坞的电影分成动作片、爱情片、科幻片、灾难片、历史片、音乐剧片、社会问题片、亚洲题材片、合拍片等10种类型向观众征求意见。&ot;（《入世后如何调整中国的电影战略》，《天津青年报&iddot;新概念周刊》99、12、3第八版）。而在中国出版界，一向也将科幻小说与武侠、言情、侦探推理小说等体裁并列。这就使得科幻艺术有了一些左邻右舍。科幻艺术与这些艺术体裁之间有何同异之处，也是关于科幻艺术定义与定位问题的一个重要研究课题。搞清这个问题，有助于作者、编辑和出版商进行定位。也有助于从其它门类中汲取营养。由于不同文学体裁的相异之处已经很明显，本书主要探索它们之间的关联，立足点在于使科幻创作尽量吸引相关体裁的长处。

（1）科幻文学与纯幻想文学

幻想文学自古就有，而在近现代则分成科学幻想与纯幻想两条支流。纯幻想文学主要包括神怪、荒诞等作品。在西方已经成为一个单独的文学门类。国内近来也有一些作品诞生，如留学日本的青年作家彭懿创作了《半夜别开窗》和《与幽灵擦肩而过》两部当代鬼怪小说。还出现了《大宇惊魂系列》这样的作品。相比之下，虽然纯幻想文学看似没有想象力的约束，但由于缺乏科学知识的支撑，其想象空间相对狭窄得多，只能在各文化体系里的神怪传说中寻找题材。