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第57章（第1页）

1918隼，金焰的父亲病逝于齐齐哈尔，金焰先后投靠了在上海和天津的两位姑姑，曾就学干东方大学附中、济南的济美和天津的南开中学。

在南开读书时，大革命开始了，他读了鲁迅的《呐喊》，深为折服，并打算改名金迅，又觉不够响亮乃更名为金焰。

1927年春，金焰南下上海，怀着找一个不要本钱的职业的愿望，经人介绍进了民新影片公司，从此涉足影坛。然而，事业的道路并非一帆风顺，他在&ldo;民新&rdo;仅在《木兰从军》和《热血男儿》两片中作为群众演员偶尔露了下面，靠着每天赊来的面条勉强度日。

1928年，他经卜万苍介绍，加入了南国社。在南国社，他得到了田汉的热情帮助和指导，与田汉结下了深厚的友谊。1929年，金焰自荐于&ldo;明星&rdo;的郑正秋，并拍摄了由孙瑜导演的电影《风流侠客》，可惜并未出名。

1930年，金焰加入&ldo;民新&rdo;和&ldo;华北&rdo;合作的&ldo;联华&rdo;。孙瑜再度启用金焰在《野花闲草》中饰男主角，是年冬影片公映，金焰一举成名，得到观众的认可。

对于金焰在《野花闲草》中出色表演，孙瑜极为满意：

我们第二次在《野花闲草》中合作，他（指金焰）突出地创造了那种&ldo;学生型&rdo;的、活泼而淳朴的自然风度，健美均匀的体格和青春蓬勃的朝气。这一新型的男主角在国产电影里出现，立即使当时那些充斥十里洋场&ldo;浅妄极矣&rdo;的电影里&ldo;油头滑脑&rdo;、&ldo;才子加流氓&rdo;的男主角黯然失色。那一批沾着上海滩浓厚的半封建半殖民地气味的&ldo;盯梢、揩油、吊膀子的滑头少年&rdo;，作为银幕&ldo;英雄&rdo;的男主角形象，一天一天地受到广大观众的唾弃了。

从以上不难看出这部影片也是孙瑜的得意之作。另一个令孙瑜自豪的理由是《野花闲草》虽然是一部默片，但却是中国第一部有专门作词配曲的电影插曲的影片。

该片的插曲《寻兄词》由孙瑜作词，配以俄罗斯民歌的曲调，共有四段。阮玲玉和金焰有很好的歌喉，演唱一事自然不用别人代劳，他俩主唱了这首旋律悲伦感人的插曲。这首插曲由大中华唱片公司灌制成唱片。

193o年仲秋，《野花闲草》片成，而在此时，罗明情与黎民伟及大中华百合公司（即阮玲玉原来的公司）的联合也已成定局，一家实力雄厚的电影公司即将在上海崛起，这就是&ldo;联华影业制片印刷有限公司&rdo;，一条充满希望的道路已在阮玲玉面前展现。

&ldo;联华&rdo;成立伊始，即视《故都春梦》为其第一部作品，并围绕着&ldo;复兴国片&rdo;的主题，展开了强大的宣传攻势。罗明信曾亲笔撰写了《宣言》：

国产片之于今日谓为衰落耶，则社会之需要方股，民众之兴趣极厚……海上诸影片公司昔如雨后之春笋者，今乃若秋后之寒蝉，不独产额锐减，抑且声名狼藉。然则国产片固可为而不可为耶?曰否。一言以蔽之，凡事漫无宗旨，舍正道而勿由者，未有不失败也。

鄙人不敏，营影业于华北者十余年矣，以艺术为前提，以益世为职志，鄙之所抱之宗旨也。不合乎此，不敢为亦不屑为也。……

今鄙公司得国内同业团体之赞助，乃先与上海民新影片公司合作，而开始自制影片。吾人之宗旨亦有四端。请分而析之：

一、普及社会教育也……

二、对抗外片之垄断也……

三、提高艺术及道德也……

四、尊重演员人格也……

以上四端，为鄙人历来之志愿，亦即此次自制影片所抱之宗旨也。

罗明佑的宣言应该说是切中要害的。

却说《故都春梦》在各地的放映大受欢迎的成绩，使得新成立的联华公司更为自信地隆重推出了它的第二部作品《野花闲草》，这部影片同样是以&ldo;复兴国片&rdo;为主题进行宣传的，而且还被冠以&ldo;中国第一部配音有声片&rdo;的称号。

该片于193o年深秋，当萧瑟的秋风吹落了满树黄叶的时候，在上海和罗明佑手下庞大的电影发行网中与观众见面。孙瑜在上海首映该片的影院放映室里，曾一连三天目不转睛地注视着银幕，每当银幕上出现阮玲玉和金焰唱歌的画面，他就立刻把电唱机的唱针放到事先标好印记的唱片上，从而使观众们第一次在观看国产影片时听到了与剧情完全吻合的且由剧中演员亲口所唱的歌声。

当然，把《野花闲草》说成是有声片未免言过其实，这只不过是一种宣传手法罢了。

《野花闲草》公映之时，正值明星公司推出《火烧红莲寺》第十五集、天一公司推出《火烧百花台》、友联公司推出《荒江女侠》第四集，在影坛仍是四处&ldo;起火&rdo;，烟雾笼罩、大打出手之时。

《野花闲草》恰似一阵拂面的清风，影片从选材立意、导演手法到演员的自然表演都令观众的耳目为之一新，特别受到了知识阶层和青年学生的欢迎，许多因武侠片充斥影坛而发誓不再看国产片的观众重新回到影院，并为《野花闲草》大声叫好。一时间，该片的插曲《寻兄词》唱遍了大江南北。

阮玲玉在《故都春梦》和《野花闲草》中更是出尽了风头。

《故都春梦》中的燕燕，和《野花闲草》中的丽莲，一个是毒如蛇蝎的荡妇，一个是聪慧活泼、纯洁天真的姑娘，阮玲玉以她精湛的角色创造和真挚的表演，将这两个角色都演得细腻准确。

默片时期的电影女演员，戏路宽广的，真可谓凤毛麟角。阮玲玉在&ldo;联华&rdo;公司的两炮，都打响了，这两部影片在公开放映时，都打破了当时国产影片的卖座纪录。同时，在这两炮中，阮玲玉也真正迈出了可塑性演技的第一步。

阮玲玉在30年初的艺术成就，是与孙瑜的导演艺术分不开的。孙瑜要求演员不矫揉造作、无端地在镜头前显示演技：他主张演员体验角色的思想感情、体现出人物的生活面貌，可又不是自然主义地从事琐碎生活的外表模拟和原物原貌。

孙瑜在进行实拍时，从不讲成篇大套的理论，只在演员表演角色性格的关键时刻指点一下。只要演员不超出他心中大的设想，就不轻易地去干涉演员。所以，在孙瑜的执导下，阮玲玉的表演天才，得到了充分的发挥。

且说《野花闲草》继《故都春梦》之后再次成为轰动影坛之作，使得当时对罗明信投身制片业心存疑虑的手下人彻底打消了顾虑，罗明佑新的合伙人也信服了罗明情所确立的公司制片方针。

1930年10月25日，罗明佑在香港设立了联华公司的总管理处，12月成立了公司的董事会，确定了何东为董事长，罗明佑为总经理兼总监制。

联华公司正式运作之后，罗明情更是抱定了&ldo;复兴国片&rdo;这一法宝，在他为公司拟定的形诸文字的&ldo;宗旨&rdo;中，开宗明义的&ldo;总纲&rdo;就是日后被&ldo;联华&rdo;奉为圭桌的四句话：

提倡艺术

宣扬文化

启发民智