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宁策很擅长写人物，他笔下的角色往往处于黑与白的边缘，充斥着矛盾和复杂的割裂感，就好像一个疯子误入了正常人的社会（可是谁来定义正常，谁来定义疯子？），满心困惑和彷徨。

他们或许会痛苦、困宥与挣扎，甚至为之付出青春和性命，但这些斗争对于社会来说，就像往海洋里投入一颗石子，轻轻地“咚”一声，等波纹散去，就什么都没有了。

等到书页合上，或者电影谢幕，旁观者才会恍然惊觉——

哦，原来我看完了某人的一生。

《锦堂春》就是典型的这样一个故事。

主人公程凤春长于海城最混乱贫瘠的下城区，父亲是输光了家财，卖妻弃子的赌徒，母亲则为求生计，做了街头待价而沽的流莺。

因为家里的粮食无以为继，他七岁时被卖到了梨园崔家班，起初在班里做些端茶送水的杂活，后来在机缘巧合下，被眼光毒辣的班主相中，从此开始拜师学艺。

程凤春天生就是块唱戏的料子，十四岁初次登台就得了多同行一倍的赏金，十七岁给某位京里来的贵人唱了一出《五花洞》，引得贵客豪掷千金，由此声名鹊起，每每登台唱戏，满场座无虚席，多少银钱都难求一票。

选段的情节就发生在这个时候。

彼时的海城正值动荡时期，各方势力割据，社会笼罩在黎明前的黑夜当中。

程凤春成名后，常有各派的显贵人物请他去府中唱戏，酬金不菲。程凤春通常来者不拒，只要主人家开的价码足够高，即便是城中人人唾骂的奸佞，他也可笑脸相迎。

一时之间，高门显贵均以请他在府中搭台唱一月的戏为夸耀门楣的象征，梨园门前车马骈阗，直至深夜不散，城中一片骄奢淫逸，金迷纸醉的气象。

当时的一些文人清流很是看不惯这种风气，时常在报纸上撰文痛骂程凤春，用词十分之尖锐。但程凤春从不理会。

他像是斜阳迟暮时的余晖，大厦将倾前的明珠，腐烂土壤中养出的开到将败的牡丹。海城是他的欢场，是他长袖善舞，左右逢源的如鱼得水之地。

一条鱼要怎么离开给予他生息的水？

他依旧我行我素着，不在乎任何人的眼光，但矛盾随后发生于此。

崔家班班主的儿子崔淮是他同门学艺的师兄弟，两人从小一同长大，几乎情同手足，程凤春学艺时几次被师傅责打，冻疮出血、满身伤痕的时候，都是崔淮站出来护着他。

但与程凤春不同，崔淮从小在班主父亲的庇佑下长大，对世事总有一种不合时宜的天真，他无法理解程凤春成名后的变化，两人几次争执都不欢而散。

直到某天夜晚，他撞见程凤春深夜从某个权贵府邸中晚归，矛盾才由此激化，两人之间爆发了有史以来最激烈的一次争吵，并且从此决裂。

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在场没有其他演员，赵屏就随便点了一个助理帮他对词。

这场戏里，情绪最激烈的当属崔淮无疑，然而他的情绪是外放的，宣泄式的，像是一盆兜头倒下的水，没有可以琢磨的地方。

反观程凤春，从台本上来看，他的情绪波动似乎并不大，即使回答也只有寥寥几句。如果换旁人来演，就很容易将这个角色演出冷漠凉薄的片面感觉。

但实则不是。

往日结交权贵、迎来送往的嬉笑怒骂早就成了焊死在程凤春脸上的面具，拿不开揭不下，他早就分不清何者是真情流露，何者是逢场作戏。

工作人员没有表演的功底，干巴巴毫无感情地念完纸上的台词，甫一抬头，就被秦奂眼底的情绪慑了一下，呆滞了好几秒，随后才反应过来。

程凤春从小练习旦角的仪态，即使卸下戏服，支着头随意地坐在那儿抽烟，也是极好看的。

崔淮刚冲他发泄完情绪，盛怒当头口不择言，甚至说了些外人拿来轻贱侮辱他的话。但他好像一点都没有被激怒，一双凤眼深深地瞧着师弟，眼底的情绪复杂到几乎辨不清。

“阿淮啊。”言语说尽后，他像是没有法子了一样，轻轻地叹气。

长长的烟杆随着他的动作摇晃，堂屋的光线昏暗，老吊灯在烟枪缭绕的灰雾中不堪重负地运作着。

如今街上的有钱人早抽上了洋烟，他却仍然钟爱一杆旱烟，下了台就随身带着，有时候抽得狠了呛进嗓子，都要咳嗽上很久，旁人都劝他别再抽了，他反倒乐此不疲。

他就是这样的人，性劣难医，就像知道嗓子是他安身立命的根本，他也戒不掉这一杆烟。