陈树亭和阳子各自拿到了剧本。
作为演员,拿到剧本第一件事就是要做“案头工作”:熟记台词,分析剧情、剖析角色。
演员需要天赋,更需要过硬的案头工作。案头工作是一个演员的态度。没有态度,演出来的角色往往没有诚意。可是现在年轻的演员,很少能静得下这个心。
这方面,阳子就做得非常好。阳子经验比陈树亭丰富,他诚心向阳子求教。
阳子在工作上非常敬业。他的台词量不多,他拿起来反复背诵、朗读,揣摩每句话的语气。差不过一天的功夫,他就把几千字的台词背完了。
背完之后,他辅助陈树亭做案头工作。
“咱们试试戏。”阳子见陈树亭也把台词背熟了,对他说。
“好。”陈树亭巴不得。
阳子的演技至少比陈树亭高五成。他走起来,特别的轻松自如,很快就把他的几场戏对完了。
陈树亭觉得甚好,心里就有了些压力。
对完了阳子的戏,阳子要帮陈树亭对戏。
“。。。。。。你这里发脾气的表情,有点不太好。”陈树亭走完一场戏,阳子开始发话了,“角色被养母扇一耳光,他不应该是光愤怒,而是愤怒中带点心如死灰。
你想啊,对一个人很绝望、心寒,那时候哪怕有愤怒,其实是很冷峻的愤怒。不是仇,也不是怨,而是添加了痛楚的。”
陈树亭客串的角色,是个大明星,叫韩志孺。
大明星的生母和他的养父是青梅竹马。大明星的亲生父母去世之后,养父把他带回家抚育,凑巧养父母不孕不育,就没有告诉大明星他的真实身份。
养母对大明星很有心结,从小就当面一套背后一套的对待他,让他有点疑惑。他既想得到母爱,又对母爱很疑惑。他看得出他母亲对他不好,却又不明白为什么,他是唯一的儿子。
时间久了,他慢慢对母爱绝望了。哪怕是绝望,仍是心碎的绝望,带着难以接受的痛楚。
每个人都渴望母爱和亲情。
这种客串的角色,可以随意走走。但是,阳子把这个前因后果分析给陈树亭听,告诉他不能随便演。
“不行,阿亭,你这里不能哭。”陈树亭重新走第二次的时候,阳子再次打断他,“哭又太懦弱了。。。。。。”
剧本里没有明确些这个角色是懦弱还是孤傲,但是阳子觉得这种家庭环境下的孩子,若不是很变态,就是很冷清的。
角色绝对不是一个对着养母哭得出来的人,因为他的心都凉透了,对养母绝望透了。哪怕是绝望透了,被养母误会了,还是会有点痛楚的愤怒。
阳子喜欢把角色的经历联系实际,然后揣摩一些剧本里没有的性格,来填充这个人物。
阳子总是说,剧本给演员的东西很有限,一个角色是否出彩,需要演员尊重剧本的前提好,认真体会这个角色。
演技和用心可以改变演员在一部戏里的地位。
陈树亭有点无力,跌坐在沙发上:“这个有点难。。。。。。”
演技分体验派和模仿派。
陈树亭之前演过戏,都是打斗的角色,心里戏很少,所以他走得特别好。他的演技,除了少得可怜的经验,就都是来自模仿。
“是有点难度。”阳子道,“要不你再揣摩揣摩,试试看感觉。。。。。。”
“行。”陈树亭接过剧本,自己就回房了。
他躺在床上,满脑子里都是这个角色。阳子给陈树亭的建议,都是非常实用而且中肯的。
每个小角色都不能轻待他。
体会了半天,陈树亭终于能明白阳子说的是什么感情。
“阳子,阳子,咱们再试一次。”陈树亭跑去找阳子。
阳子乐意帮他。
可是,等他演了一遍,阳子目瞪口呆看着他,半晌都不知该怎么形容,道:“我怎么觉得你苦大仇深的啊,这种感觉完全不对劲,这还不如你之前的愤怒。”
陈树亭拿着镜子,自己对着镜子揣摩,结果真的如阳子所言,他心中所想,很难通过面部肌肉表达出来。
陈树亭无法准确控制面部表情和自己的声音情绪。
这是演技不过关。
真正好的演员,可以通过全面控制自己每个细微的表情、眼神、肢体动作等。