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第44章（第1页）

英国小说家和文学批评家安东尼&iddot;伯吉斯于一九六二年发表了科幻小说《发条桔子》，这部作品借用了风行一时的行为主义心理学理论，描写行为学家用厌恶疗法改造少年犯阿历克斯的过程。改造后的阿历克斯成为内政部长的政治工具。发表桔子是英国的一种玩具，借喻阿历克斯成为被人利用的工具。这部小说被好莱坞著名科幻导演库布里克搬上银幕，成为经典科幻片之一。

一九六三年，曾以《桂河大桥》享誉文坛的法国作家彼埃尔&iddot;布尔创作了科幻小说《猿猴星球》。这部作品讲的是一只地球人考察队乘飞船来到某外星球，发现那里的智慧生物竟是猩猩，而那里的人类已经退化为野兽。地球科学家被猩猩虏获成为实验品，后经艰苦努力才证明自己是文明生物并得以逃脱。这部小说以卓越的讽喻手法描写了处在政治社会和精神激烈变动中的现代人类的命运。《猿猴星球》也是科幻小说史上的一部经典作品。各国著名文学家创作的科幻小说还有日本安部公房的《第四纪冰川》，德国阿尔诺&iddot;舒密特的《卡夫》，美国威廉&iddot;巴罗斯的《新星捷运》，库尔特&iddot;冯尼戈特的《五号屠场》等。当然，在纯文学界和科幻小说界都被视为经典作品的三大反乌托邦小说《我们》、《一九八四》、《美丽的新世界》更是其中的卓越代表。

从这些作品中可以看到，纯文学作家创作科幻小说或借用科幻式的题材、手法，主要是看中了科幻文学的表现力，即它可以表达现实主义文学难以表现的人性问题或社会问题，但又不归于荒诞小说或鬼神小说，能为现代社会受过科学教育的读者所接受。

中国文学家在这方面也作过一定的尝试。三十年代，作家老舍创作的《猫城记》就是这方面的代表。小说在科幻构思方面表现的水准基本接近当时美国黄金时代的水平。

九十年代以后，大陆纯文学作家相继创作了一些科幻小说或科幻色彩的小说。其中最出色的是部队作家乔良的《末日之门》。讲的是二零零零年，世界局势动荡不定。中、俄、印、日相继卷入大战。末日之门是一群国际恐怖分子制定的以网络为目标的计划。在该作品发表时，因特网刚刚进入中国，《末日之门》成为最早的网络小说的典范。

另一位部队作家朱苏进也创作了一系列科幻小说，如《绝望中诞生》、《四千年前的闪击》等。《四千年前的闪击》讲的是一个科学狂人痛感现代人类萎缩退化，遂带着部下到北极圈内找到一具远古人类冰冻的尸体，取其尚有生命力的精子培养&ot;优秀人类&ot;。结果这个后代拥有原始人的记忆和野性，最终不得不派特种部队予以消灭。

以深入描写社会现实为特色的当代作家梁晓声也创作有科幻色彩的作品《浮城》，描写一个沿海城市与大陆断裂后，城内几百万人的处境。其科幻构思颇似日本著名科幻小说《日本沉没》。

以上这些例子在文学界并没有成为潮流，但它们的出现至少说明，不光是科幻艺术需要走向主流艺术，主流艺术也需要从科幻中汲取营养。包括题材上的开拓与手法上的创新。&ot;科幻小说对作家所提出的挑战和问题，是任何其它小说所无法相比的。除了要满足其它一切小说的写作要求外，科幻小说必须提供一个十分清晰而可信的科学技术背景。阿西莫夫一直主张，科幻小说是最难写的一种文学形式。如果一个作家能写好科幻小说，一般来说，他就能写好其他小说，甚至非小说作品&ot;（《科幻创作教程》《科幻世界》94、1、13页）

科幻史上，如何调整科幻艺术与主流艺术的关系，一直是科幻界内部争论的重要问题。&ot;多年来，西方主流文化的拥护者一直对科幻文学冷眼相看，这是因为科幻文学在描述人类在宇宙中地位的过程中，无法全力以赴地满足对主流价值观的阐述。g&iddot;kle认为，只是在60年代之后，当&39;具有科学技术倾向的中产阶级&39;逐渐成为社会文化精英之后，少量科幻小说才在西方逐渐获得的较高的评价。而在中国，文化精英中具有科学技术倾向的知识分子上千年来从来没有成为过主流，在一个没有科学思维传统，习惯于道德思维的文化里，以科学和探索为中心的文学作品，怎么可以成为主流的一员？&ot;（吴岩《理论与中国科幻的发展》《转引自97北京国际科幻大会论文集》）

从这一现实出发，科幻作者们不得不经常面对如何调整与主流艺术界的关系的问题。长期以来形成了下面四种主要观点。一是认为科幻艺术自有其特性，与主流艺术全无关系。这种观点的产生，部分原因是因为主流艺术对科幻艺术长期漠视引起的反感；部分是因为相当一批科幻作者确实与主流艺术全无关系。他们产生于广大的科幻迷阵营，创作伊始就主要从前辈的科幻作品中汲取营养。并且，科幻艺术创作中的许多问题无法用现有的主流艺术观念去衡量。

笔者不同意这种观点，作为艺术的一份子，科幻艺术并非从天而降，它只是一种特定题材和特定手法的艺术。也早晚要与其它艺术融合在一起。主流艺术积累数千年的创作经验也需要科幻作者们借鉴和汲取。划地为牢的作法将会使科幻艺术失去广阔的发展天地。

第二种观点是以主流艺术的创作手法改造科幻创作。&ot;作为文学的一支，科幻小说如果也能向主流文学争取空间，逐渐减低它的科学异想成分，它也就升华幻化为具有高度想象特质和哲理思考的文学，也具有了吸引人的神秘感。&ot;（黄海《优秀科幻返身&ot;主流文学&ot;》转引自《97北京国际科幻大会论文集》）。在实践方面，西方科幻界的新浪潮运动在这方面就有过尝试。国内最近一段时间也有部分作者进行这方面的努力。