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第19章（第1页）

可惜这样的例子并不多。

大部分的中国故事，在讲大人的人生。大人的政治，大人的道德，大人的感情，婚姻，大人的家庭。

老练、纷扰、迂回兜转、千疮百孔。

对所有站在生命橱窗前张望、偶尔推开生命之门探探头的少年来说，哪能领会其中的奥妙？

从《红楼梦》一路看到张爱玲的话，人生是很不堪的，欲望是很龌龊的。

这当然有可能很真实，很能呈现某种人生的真相，但对许多被困禁在家庭多年，等着拍拍翅膀试飞的少年来说，这些“真相”是很扫兴的，如果你去看电影，才开演十分钟，电影院就误把结局先放映出来的话，怎么可能不扫兴？

艺术价值是很高，但对少年来说，很扫兴。

6

中国故事里，有少年情调、活得起劲、让人很想展翅飞离家庭、自己开辟痛快人生的，是金庸的小说。

金庸捏造出来的少年，绝对不是贾宝玉可以一起混的。

谁呢？

最有名的两个。韦小宝、杨过。

《鹿鼎记》的韦小宝，无赖少年的极致。

《神雕侠侣》的杨过，叛逆少年的冠军。

他们不必像贾宝玉那样被锁在家里，因为韦小宝出生在妓院，杨过是孤儿。

他们吃尽了世界的苦头，所以他们不来那一套“牺牲小我、完成大我”的骗人把戏。

他们当然有坚持，不然他们就只是混蛋而已。

韦小宝坚持了义气，其它一切“从宽处理”。

杨过坚持了爱情，其它一切“去他的”。

民族国家的大枷锁，他们两个“试穿”之后，立刻很识相的“退还”了。

写故事的金庸，从来没有明讲过他是受够了中国少年永远被家庭、民族所牵绊的郁闷，可是我们左看看杨过，又看看韦小宝，实在很难想象金庸不是在替闷了好几世纪的少年出口气。

7

我在杨过和韦小宝的身上，看见一件重要的特质——

这两个少年，从来没有以家庭或国家为理由，停止对人生幸福的追求。