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他听到一片惋惜的哀叹，他看着台下坐在伊斯特边上的姜诺，笑着，心里从未有过的被填满。

然后他捂着胸口的地方，用平缓又不失韵律的声音说，正因为这是最后一首歌，所以他终于敢问自己，到底要做什么音乐，到底要过什么样的人生。

他给观众充足的时间从余韵中缓过来，伴奏也很舒缓，像一望无垠的一片海，没有波浪，底下却有一股暗流，慢慢往岸的方向涌。

他像是猜到观众会为林淮欢呼呐喊，所以他要观众为他沉默冷静。伴奏里其他乐器一个接一个失声，只有一口撞钟持续敲响，一声接着一声，带着回音，给一个说唱比赛的现场带来诗和禅意，宴若愚扪心自问：

“我的存在由什么定义，

我的人格凭什么独立，

我的自由靠什么护航，

我的尊严被什么保障。”

他说的很缓，很慢，像是一个从远方归来的朋友，告诉你他一路的所见所闻。

他出生衣食无忧，父辈拼搏里一辈子，不缺物质，不曾感到饥饿。

他幼时离家出国，出了家门就是他乡，愁不过来，所以没有乡愁。

他从瑞士到美国，接受精英化的教育，眼界宽阔，虚心而不卑怯。

他就算是玩说唱，类比的也是高更和梵高。他说高更受够了巴黎的傲慢，偏偏要去被殖民的大溪地寻找异域的浪漫。

他像是回到当初的那个梦里，凝视着大溪地鎏金的溪水，炫美的太阳，和美丽的姑娘，他的画里充斥着浓郁的原始美学，欧洲人在领土和肉体上占领大溪地，却又在精神上，反被大溪地的美学征服。

这种反向征服存在于任何艺术类型，所以黑人能用hiphop，在白人主导的西方社会创出一片天，争取话语权。

“美能征服一切，就像爱能拯救一切。”

伴奏中的管弦乐温和地走向尖锐，如果浪潮缓慢地向入海口涌来。这是姜诺给他做的处理，这种细化和尖锐会在最后一个字落下后扁平成一条线，宴若愚说：

“我曾视整个世界为他乡，

我像浮萍没有根基和依靠，

我深陷孤独抗拒中庸之道

我看见你站在钱塘江上——”