“嗡——嗡——”
会议室内,贺天然听着三个编剧对于剧情修改的讨论,放在桌上的手机震动了两下,他拿起看了一眼,是楼下姚青桃发来的消息,具体的内容,是关于温凉这次来看素材的目的。
看见这些文字描述的前因后果,贺天然的眼中闪过一抹意外之色,尽管此刻他脑中浮现出几个疑问,不过现在不是思考这个时候,他很快就重新放下手机,把精神专注在了当下的剧本会议上。
一部商业电影或者影视剧的剧本,其实是拥有一套很规范的流程标准的,现在的编剧差不多都是“工作室”制度,主编剧其实只要给出框架和故事的梗概,其余的事情就可以模块化地交给别人去做。
诸如,主力编剧就可以去写分集大纲和主线故事,辅助编剧就可以写一些支线或者配角剧情。
当然,这也只是一个大致的工作方向,要再往下细化,就可以根据编剧的个人写作特点,来负责不同的细节,有人擅长写言情,那么她就负责写撒糖或者发刀的剧情;有人擅长写悬疑反转,那么他就负责这一块的设计。
这样模块化的工作方式可能限制了编剧个人的发挥,毕竟写言情的人可能也能写写悬疑,写悬疑的人呢,可能写起刀子来没准会更狠,但对于一个团队来说,这样的模式无疑让工作效率与成稿率提升了不少,而且在实际的工作中,也不会那么死板,特别是在像贺天然这样的团队中。
她们这位年轻的老板,是十分尊重文艺创作者的,虽然现在是挂了一个主编剧的名儿,也在全程把控着剧情的结构与方向,但他一开始就说好了,这部影视剧上线之后,他的姓名不会出现在编剧那一栏的字幕里抢风头,搞得自己多有才华一样,其实屁事儿没做。
他出现在编剧会上,除了主持会议外,更多地是以一个“导演”的身份,来审视剧本从文字转化到拍摄期间,可以达到的一个完成度与可执行性。
这一点就是编剧与导演在思维上最大的不同。
一个剧本从文字写出来,到脑中构建情景,再到现场拍出来的原始素材,最后进入后期一系列诸如配音配乐,特效合成,剪辑调色,编剧只需要负责最前面做梦的过程,而导演的工作,是需要完完整整跟完全程,把这场梦给踏实造出来的。
目前,《心中野》的剧本工作已经接近尾声,处在润色的一个阶段,企鹅那边想要定主演可以,但动剧本是不太可能了,「未来制作」的体量固然很小,贺天然也只是一个影视界的新人导演,但背后的山海集团还是镇在这儿的,一般的投资人还真没本事搁贺天然面前指手画脚。
现在呢,整个编剧团队面临着这么一个问题,就是贺天然把剧本通篇看下来,满意那是非常满意的,但感觉就是剧本把情绪卡得太死了,就有一种从始至终蔓延开来的悲情,虽说结局有BE与HE两版,但好歹四十集的剧本呢,总不能指望着观众到最后才能松口气啊……
“要加些喜剧的,轻松的桥段,要加些观众喜欢的,喜闻乐见的剧情做一个情绪的缓冲,要不然观众这么一直绷着,迟早得弃剧,别人都不敢看了都,后十五集可以不用加,因为那时的剧情都很严肃,可前面二十五集我觉得每集都得加一些,不管是人物的台词也好,还是剧情设计上也好,不用跟主线喧宾夺主,但得有这么一味佐料的调剂。”
会议上贺天然开门见山,指出了剧本上的一个弊病。
这还算好的了,起码剧版的《心中野》写了两版结局,版的就是从头到尾的纯虐恋,而且从阿柳老师以往的作品来看,她也不擅长写轻松的剧情。
这就有些为难小朱与小陈两个编剧小姑娘了,她们写什么恋爱啊,双方之间的那种别扭啊,敏感啊,人性的勾心斗角啊时常是嗨到不行,可一旦是笔触下沉,写一些市井之间的屎尿屁,那是一个赛一个的离谱,什么网上的段子改一改就塞剧本里了。
说白了,就是一直飘着,没生活,写出来的段子也是生搬硬套,觉得写俗一点的东西就是油腻。
可生活中,哪里又能免得了去沾染一些油腥呢?
剧本就像做菜,你哪怕是珍珠翡翠白玉汤,上头都得漂些油花才好看呢。
三个姑娘讨论这都一下午了,讨论出来的那些段子愣是没让贺天然笑出一声来……
阿柳讨论得也有些精疲力尽,她趴在桌上,有气无力道:
“看来我们几个都不是什么欢乐喜剧人,如果实在不行……”
忽然,她眼前一亮,想到了什么,上半身支棱了起来,看着贺天然,试探道:
“贺导,我能搬个救兵吗?”
“谁啊?”
“认识的一个同行,就是对这个喜剧设计啊,桥段啊,很有一手的。”
贺天然闻言问道:“同行?也是写网文的?”
阿柳的脑袋飞速地点了两下,补充道:
“对,我们确实是在一个作者群里认识的,不过比起剧本来,他应该是比我专业的,他跟你还是校友呢,电影学院的高材生,学的戏文专业,没准你还认识!”
“叫什么名字?”
“胡岳!”
阿柳脱口而出。