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第二章 第五节 乘流（第1页）

飞入寻常

载着oo的出租车远去，白色顶灯隐入城市的星星点点，直到再也不见，郑源松了口气，双手插袋，低头踢着那不存在的石头，右脚在路面划拉出一小片水花。

今天，丁有安和oo小心翼翼，生怕某句话、某个举动触碰到自己的情绪，郑源能感受到。

不要安慰，不用理解，她自己可以疗愈自己，只是，需要一点时间。

郑源忽然想起贺兰山岩画，当时去宁夏拍外场时曾有幸见过，石崖断壁上，漫山遍野的石块上，随意敲凿出各种图案。

石头上的线条以最质朴、简单的方式展现着捕猎、祭祀、生育、舞蹈，后人只能从那些粗粝线条上想象着远古人类的生活场景，企图以此达成某种精神上的共鸣。

事实上的契合是不存在的，他们崇敬自然、山川、河流，看星海、观日月，日出而作日落而息，听虫鸣鸟叫观山察水。而现代社会，这些早已被丢弃，每个人成了城市里爬行的虫，头顶被高楼顶端撕裂出一条天空的缝，与自然的联系早已切断，谁还会在意其他。

印象里，最深刻的便是那副人面画像，凸起的眼部以环状双层线条强化，头顶四射的线条代表太阳的光芒，细小的胳膊支棱着，它在看什么？或者，它想看到什么？

那一瞬间，仿佛什么被击中，郑源释然了。

在漫长的时间面前，人类所有的意识形态不过是白驹过隙匆匆而过。

所有的欢呼、呐喊、嘶吼、哀嚎、悲鸣，闪现的那一个个瞬间，可能会被记录，或许被遗忘，终归是消失了。也许有的记录被几百年后的人看到，也只是看到而已。

原本想回停车场取车，郑源陡然转了个弯，压了压头上的鸭舌帽，沿着马路朝前走去。

雨后的城市，微湿，凉意渐起。夜深了，路上行人稀少，偶尔闪过一辆汽车。刚刚那场雨，逼着在外的人脚步快了几分，一个个奔忙的归家者总是要抵达最后的目的地。

路边街铺，稀稀落落开着，便利店的小妹撑着脑袋打瞌睡，小食店老板正在收拾桌椅，槟榔小铺的女孩隔着玻璃橱窗煲着电话粥。

湿漉漉的地面，被雨水冲刷得很干净，空气里，有雨水混合地面特有的土腥味，带着一丝绿植的清香。所有的味道，一股脑的冲进鼻腔，郑源走得更快了。

公司隔几条马路，那条叫作青乌巷的深处，小铺橘色灯光透过纸质格子窗透出光来，朦胧的印上小雨微湿的路面，反射出一点浅浅的微光。

墙面上黑边白底一盏小灯，墨色“乘流”二字好似把整个灯光氤氲开来。夜色和灯光之间没了明显的界限，仿佛山水画里被晕染开了一片，似灰非灰，似墨非墨。

郑源拉开门扇，不过二十平米的空间一览无余。

木质桌面围绕中间的操作台弯折成l形，桌前只有稀稀落落三两客人。

果然，任何时刻，酒铺里独独不缺饮酒人。

酒，从某种意义上来说，是一种精神麻醉。

从人类发现粮食除了饱腹外，还能有这样的用途后，酒便有了新的意义。

新石器时代遗址出土的陶盉，底部发现的残渣已经证明，那个时候的人类掌握了酿酒技术，并且开始以各种粮食、水果酿造酒水。

《诗经》里，大量文字表现饮酒场景，“君子有酒，酌言献之”、“伐木许许，酾酒有藇”、“虽无旨酒，式饮庶几”。

魏晋名士们更是企图以饮酒逃避现实，终日里沉醉。阮籍为了步兵营几百斛存酒，求着做了步兵校尉，刘伶醉到当众裸奔亦不在意。“清风肃肃，修夜漫漫”，一曲《酒狂》奏起，“涕下自交流”。