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第35章（第1页）

大约从七十年代起，日本的合成音乐开始以东方人的思维方式来表现心中的宇宙。合成器的音色冰冷、单纯，似乎更合乎太空静寂的环境。日本音乐使乐曲显得博大而又富有人情味。比如喜多郎就作过一首《银河》，但觉半梦半醒间飘在众星中，绝对是一种独特的感受。

近几年，录音技术的不断进步又为太空音乐带来新的天地。美国telare公司不但在音乐中加入诸如恐龙的脚步声之类的音效，还在90年开发出环绕立体声技术。听telare公司新近出品的唱片，直有身入其境之感，好象坐在《企业号》中一样。其中一张《星际旅行》就以优美的音乐和效果入选上海1997年十大名盘。

太空音乐几乎各唱片公司都有结集出版。买上两，三张唱片就可以听到大部分名作，每部电影也会伴有原声音乐同步发行。迷友大可根据自己的爱好与经济条件选择。在太空音乐声中读sf，也算是别有一番滋味了。

（本节由谢积灏先生撰写）

三节非小说类科幻文学　　第五章

文学不只是小说一种体裁，但由于科幻文学的特殊性，在小说之外进行的探索并不多，只能说有一些尝试。下面就目前能收集到的一些非小说类科幻艺术作品进行一下总结。

作为一种文学体裁，科幻诗是一种全新的，但涉及面却相对狭窄的表达方式。诗已是曲高和寡，再穿上一件&ot;科幻&ot;的紧身衣，不要说写，就是能够读到它的人也是少之又少。但随着科幻艺术的逐步繁荣，科幻诗还是默默地生长下来。国内影响力极大的诗歌刊物──《诗刊》便设立了科学诗园地，里面的作品虽然算不上完整的科幻诗，作品也相对幼稚，但至少这样的栏目还是出现并保留下来了。

台湾诗人陈克华专志于科幻诗的创作。且看他的一段作品：红岩的山巅有倾颓的城地散置精灵于丛林间出没，莲花开在泥淖就此绝望战退了逐渐没落的智慧──是巨大肉足兽与嗜血草横行的年代的宣布所有希望和快乐皆要学习冬眠

诗中对未来的描写可以说近乎恐怖了，时下一些科幻加恐怖小说比比皆是，但以诗的独特视角表达出来，其中惊心动魄的壮观便被表现得淋漓尽致，那种韵味绝不是一般小说可与之比拟的。

诗人的成功在于他的重点始终在于&ot;诗&ot;，而&ot;科幻&ot;是准确表达其中意义的一种背景或表现手法。当形式准确无误地为内容服务时，反而使形式由于自然，不着痕迹，而更加完美，再不会成为桎梏体裁的&ot;紧身衣&ot;了。

不过，话说回来，这也完全是诗人自己的手法，倘若叫一些田园诗人或抒情诗人硬拉上科幻，恐怕不仅生硬，简直就可怕了。

科学与诗情画意原本是理性与感性的两个极端，两者的弥合如果不是出于自然的写作思路，恐怕很难写好，因此科幻诗的局限性相对其它科幻艺术形式要大得多。也许它始终不能发育完善，但至少它给人们提供一个视角：诗原来可以这样写，科幻意念原来可以这样表达。（以上内容由张卓撰写）

国内有据可查的第一篇科幻散文是《科幻大王》98年4月号上刊登的《远航》，作者陈尧。作品没有情节，以将要到太阳系外远航的哥哥对妹妹谈话的口吻，用优美的文笔抒发了探索者的情怀。

更多的科幻小说虽然没有注明是&ot;科幻散文&ot;，但从作品的立意和手法来看，实际上是散文作品。比如《飞越海峡的鸽子》（《科幻世界》98、12），从一只机械鸽的角度描绘着山川大地的美好。其意境之优美，情感之浓厚，文字之精妙，不仅是纯正的散文，甚至可以说是一篇美文。《科幻世界》九七年十二月号上刊登了郑军的《关于科幻艺术的断想》，原名《随笔十则》，是第一篇以科幻为中心的随笔作品，记载并讨论了一些科幻创作与推广中的问题，提出了科幻应走成人化和长篇化的路子。该文在成人科幻迷中有较大的反响。

另外，《科幻世界》杂志社的社长杨潇和总编谭楷一直主持该杂志的宣传推广工作。几乎每一次这样的活动都要留下一两篇采访报导，详述了一些科幻节、科幻聚会、作品讨论会的实况，介绍了国内外一些科幻名家的生活细节。这些文章既是到目前为止唯一的关于科幻的报道体裁作品，也是关于科幻事业发展的第一手资料。

四节服装艺术中的科幻成份　　第五章

处于世纪未的人们对未来的迷茫与想象已通过科幻影片展示在大家面前。早在八十年代，影片《超人》就为人们塑造了一个惩恶扬善的英雄人物，现在看来超人那红蓝相间的紧身衣似乎土气得可笑，但在当时体现了人们心目中科幻人物衣着的一种程式。超人也仅是一个表面与人无异而具有特异功能的形象。而后在影片《蝙蝠侠》中猫女通过闪亮的黑色塑料紧身衣与眼罩、手套（形似猫爪）更为夸张地塑造了介于人兽之间的形象。这不仅表现了人们对科学更离奇的幻想，也与当时服装的高科技发展密切相关。接着在形形色色的科幻影片中，人们不仅关心自身的未来环境，更多地关注太空的信息以及外星人的幻想，用透明塑料胶做成连衣裤，或是铁质盔甲的外套等，各种新奇的形象通过高科技的塑造并加入电脑制作，呈现在观众面前。

正是有了这些影片，或者说是进入九十年代以来的人们处于跨世纪的交替中，充满对未来的好奇、茫然甚至恐惧。在服装演变的潮流中未来主义的，风格日趋明显。1996年发布的&ot;星际纵横&ot;（香港贸发局）主题色彩是褪了色的光泽，冷冷的金属色泽，白色、浅灰、天蓝、银粉色及水银色。在面料上采用轻工的光面布料，电脑花样的图案，凹凸织物与泡泡皱布，充分代表了纺织工业近三十年来的不断创新。加工的效果使布面显得光滑整洁，与天然布料的感觉截然不同。在外型、款式上强调的是玲珑浮凸的曲线，肩膀的外形可以是自然或是加宽的，令人不禁想起皮尔&iddot;卡丹早在六十年代具有浓厚太空味道的摩登设计。这类服装不仅力求表现高科技，同时也是高科技的一种体现：透明塑胶手饰，透明款式的太阳镜，尼龙袋子，易洁的涂层滑雪长靴，各种形状夸张的配件一应俱全。在发型上也别出新裁，各种色彩的染发，银灰色或金色等等，甚至用染发膏直接把短发抹成一缕一缕，挺直地向上竖立。在影片《第五元素》中的女外星人，正是用鲜艳的桔红色发型打破了科幻世界中一向冷冰冰的气息，为未来主义诠释了一种新的含义。