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第74章（第1页）

六节人物塑造问题　　第十一章

人物塑造一直是科幻创作中的难题。&ot;与源远流长的主流文学相比，塑造具有丰富多彩内心世界的人物，始终是科幻小说的薄弱之处。科幻，至今没有出现安娜&iddot;卡列尼娜、欧也妮&iddot;葛朗台、葛里高利、阿q那样的人物，这正是科幻作家应该刻苦攻克的一关。&ot;（《林聪点评科幻》，转引自《科幻世界》95、8）

人物塑造的困难，部分地来源于科幻本身的特点：它更重视背景塑造。在普通文学中，背景陪衬人物，而科幻小说则往往由人物来引伸背景。另外，不少科幻作者所追求的神奇效果，往往只能从&ot;物&ot;或&ot;事&ot;中寻到，而难以从&ot;人&ot;中求得。这使得科幻作品具有重物轻人的特点。

无论如何，作为文学艺术的一种，科幻艺术也不应忽视对人物的塑造。事实上科幻史上也有一些鲜明的人物形象，比如双重性格的杰基尔博士与海德先生、愤世嫉俗的尼摩船长、冷酷寡情的莫洛博士、天真盲目的马太博士等。成功的例子不多，更需要大家认真借鉴。

七节科幻电影剧本的创作　　第十一章

八十年代初，《珊瑚岛上的死光》等电影剧本曾发表在文学刊物上。可惜由于资料有限，笔者没有看到这些剧本。九十年代以后，任何一家专业科幻刊物都没有为科幻电影剧本留下位置。其它如纯文学刊物和影视创作刊物更没有科幻剧本的天地。由于无处发表，也影响了创作者的热情。

今天，科幻电影剧本的创作在整个科幻事业的发展中仍然具有重要推动作用，也具有一定的可行性。首先，就目前影视业内专业编剧人员对科幻艺术的了解程度来看，不可能希望他们编出有水平的科幻影视剧本，创作科幻影视剧本的任务仍然只能由目前这批科幻小说作者来担任。呼吁影视界重视科幻片创作已经成了科幻界上上下下的一个风气，但我们除了呼吁之外，也有象创作剧本这样自己动手就能作的事情。我们通过创作剧本，挖掘科幻电影中的美学因素和创作规律，可以为将来科幻艺术在中国走上银幕打好基础。而且有成熟的剧本在手，才能吸引影视界的人注意。

其次，中国和前苏联是比较重视电影文学剧本的独立艺术价值的，这与西方国家不重视剧本，由编剧决定电影剧情的作法不同。特别是我们中国，发表电影剧本的数量一直居世界之冠。这是一个非常可以利用的传统。在中国科幻迷无法看到国产科幻电影之前，看一看优秀的科幻电影文学剧本也是一种享受。

再次，电影与小说的题材范围略有不同。通过对以往国产科幻小说的分析来看，相当一部分科幻小说就其题材来说，可视性强而情节、内涵不足，更适合于创作成电影剧本而不是小说。只是因为没有发表剧本的园地，作者才转而创作小说。没有达到物尽其用的效果。

最后，电影剧本在画面效果、场景变换等方面需要很高的想象力，创作电影剧本也是培养想象力的一个良好途径。

从实际可能来讲，十几年来积累下的一大批国产科幻小说中，已经具备了不少有改编潜力的素材。一些情节较复杂的中篇作品和袖珍长篇完全有改编成剧本的价值。当然，原创电影剧本也是有潜力可挖的。

八节给初学者的一些建议　　第十一章

科幻小说的初学者可分为两个情况。一种是其他领域的职业撰稿人，他们对写稿投稿中的规律和技巧非常熟悉，只是需要再了解一下科幻创作的特殊要求。另一部分则来自科幻迷。在尝试创作科幻小说之前，他们大多没有任何创作与投稿的经验，是彻底的业余作者。就目前情况看，中国科幻创作主要还是由后一类作者担纲。这样就需要向大家介绍一些针对业余创作的经验。

首先，初学者必须有恒心和勇气，这实际上是比任何方法技巧都重要的事情。很多科幻迷都有体验，自己明明有一个很好的构思，可以很长时间提不起笔来写它，或者写个开头就撂下了。这都是业余爱好者通常犯过的毛病。不妨看一看科幻大师海因来因的衷告：

&ot;1，必须不断地写（光说不练不行）。

2，必须写完你已经开始的故事（不可半途而废）。

3，除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。

4，写好后一定要寄给有关杂志。锁在抽屉里永远不会发表，也听不到别人的意见。&ot;（《如何写科幻小说》，《科幻世界》93、10、35页）

笔者再加上一条，如果遇到退稿，千万别有过分的情绪反应，立刻把它寄到另一家科幻杂志，或另一家开辟有科幻栏目的杂志去试一试。因为不同刊物、不同编辑的选稿标准不一样。有的初学者收到退稿后甚至毁掉稿件，这是缺乏自信的表现。

其次，初学者不要一上来就创作自己的作品，应该先从搞缩写和评论入手。从公开发表的小说中挑你认为满意的作品，缩写成故事提纲，看看原作者怎样安排情节和塑造人物。这是一个必要的练习。另外就是写评论，评论是摸索科幻创作规律的重要方法。目前象《科幻大王》、《科幻时空》、《星云》等刊物都选用评论文章。可以先投寄评论稿。

再次，一定要先从短篇写起。有几个短篇发表之后，肯定自己能够驾驭情节和人物，再写长篇。因为长篇作品在发表时，编辑出版人员要更多地考虑风险问题，很可能久拖不决，即使是象《小灵通漫游未来》这样出色的作品，也是拖了十几年才得以出版。当然，作为职业作者，叶永烈在这十几年中不会撂笔，只不过转而从事其它创作。但业余作者如果有十几个月不获成功，大概就有失去信心停止创作的可能。而短篇是短平快的创作，较易获得认可。目前短篇科幻的发表园地也越来越多。