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第20章（第2页）

他对维也纳的这种感情并不是独一无二的。&ldo;维也纳既给人们提供取得

最高成就的巨大潜力，同时又具有阻碍实现这些成就的最顽固的反抗力。在

这种奇特理智环境下成长的杰出人物，一旦成名，也就在对维也纳爱恨交织

的辩证的混合体中生活。&rdo;这段话是布鲁诺&iddot;华尔特在自己的自传中写到马

勒时说的。在此后5年内，希特勒几乎每月都要看一次马勒的鼓舞人心的作

品《崔斯坦》，这部作名由罗勒配上鲜明的彩色布景‐‐橙色的、紫色的和

灰色的。总而言之，在维也纳居住的都是些爱鸣不平者，他们有专门攻击杰

出公民的传统。

他们嘲笑弗洛伊德的心理分析学，嘲笑阿诺尔德&iddot;施恩伯格的声学太

现代化，嘲笑奥斯卡&iddot;科科契卡的色彩太鲜艳，对霍夫曼斯达尔和施尼茨勒

的作品，他们也觉得该批评的东西太多。

年轻的希特勒，时而如痴如醉，时而愤俗疾世，常常想方设法打探这

座表面华丽的城市的罪恶。库比席克把希特勒看成是有社会良知的病态伤感

者。据他说，希特勒自我教育的计划是极不稳定的。他会跑到梅德林区去&ldo;研

究&rdo;工人的住宅；也会去林格大街和邻近地区考察，一去就是几小时。回到

又脏又小的房内后，他便为首都重新设计。这个青年既是市政计划者，又是

建筑师。他一边在门与大钢琴间的过道上来回踱步，一边又强迫库比席克听

他没完没了地讲解&ldo;谨慎的计划&rdo;。有一回，他一连失踪3天。回来后，他

宣布&ldo;住宅区应该铲除&rdo;，并连夜设计工人模范村。

晚间，唯一的光源是一盏煤油灯。他常在桌旁坐至深夜，在摇曳不定

的灯光下写东西。

出于好奇，库比席克问他在干什么，希特勒便把书写潦草的几页纸递

给他：

后景是&ldo;圣山&rdo;；前景是一块巨大的祭祀石板，四周长满了橡树；两名

身强力壮的武士同执一头黑牛，将庞大的牛头按倒在石板的空处。笔直地站

立在他们身后的是身穿黑袍的技师。他手执大刀，并将用此刀斩牛头。周围

站着许多长着大胡子的人，他们手执长矛，依着盾牌，全神贯注地看着。

库比席克摸不着头脑。希特勒解释说这是话剧。他激动地将基督教传