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第417章（第2页）

在一起，使他发出这个庄严的具有古典主义色采的敕令：&ldo;凡是大的，总是

2拉马丁（1790‐1869年），诗人与政治活动家，诗集有《沉思集》（1820年出版）、《新沉思集》（1823

年）等。他是复辟王朝时出现的主要浪漫主义诗人，用当时流行的悼歌体裁表达感伤的沉思。到七月王朝

时，拉马丁投身政治活动，1848年革命后起了反动作用。‐‐译者

美的。&rdo;然而他在命令某些艺术家采用或向他们推荐以他的战功为主题的当

代史画面时，却在无意之中指引他们走上一条趋向浪漫主义的新路；但是拿

破仑对富丽而沉重的&ldo;帝国风&rdo;艺术风格的形成并无关系，这种风格可以追

溯到十八世纪所受伊特鲁利亚艺术和埃及艺术的影响。拿破仑所任用的博物

馆馆长德农是一个相当折衷主义的艺术家和业余爱好者。极力提倡那种模仿

古人的古典艺术的乃是卡特勒梅尔&iddot;德&iddot;坎西。他认为一个理想的和柏拉图

式的原型才是美的，他认为必须消除个人的特点和严格遵守图案样纸的构

思，才能接近实现理想的原型，所以他把雕刻看作主要艺术。在卢佛尔宫工

作的佩西埃和方丹，设计旺多姆圆柱的贡杜安，负责凯旋门的夏尔格兰等人

仍然忠实于传统艺术，卡特勒梅尔的学说也与达维德喜爱的风格完全相符。

当时伟大雕刻家是些外国人，如丹麦人托尔瓦德森，而尤其是被拿破仑特别

赏识的意大利人卡诺瓦。

然而艺术远不如卡特勒梅尔所企望的那样表现为一式一样。由于发掘庞

培古城而在十八世纪盛行一时的亚历山大主义1是同达维德绘画的遒劲而紧

凑的线条背道而驰的，并给吉罗代和普律东作品里渗入一种色情的和忧郁的

沉闷情调。在卡诺瓦的作品里，一种柔媚优雅的风韵和对景物的偏爱也破坏

了风格的纯洁性。在装潢艺术中，亚历山大主义仍占统治地位，而与帝国模

式同时并存。另一方面，现实主义也出现在画像中，热拉尔，特别是达维德，

在这方面是无与伦比的。最后，吉罗代从奥西安和夏托勃里昂诗中所取的主

题，以及人们从当代史实吸取的题材，如达维德的《拿破仑的加冕典礼》，

格罗的战场实况，热里科的士兵画像，所有这些都使画意的变化多端，构图

的突出动势，和色调的强烈多彩结合在一起，因而都是纯粹浪漫主义的作品。