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第133章（第1页）

文化篇

这一时期最突出的文学成就是&ldo;词&rdo;获得了巨大的发展。

词的起源与初步发展

词，歌辞，从广义上讲是诗歌的一种。关于词的起源，目前仍然是一个争执不下的问题。

隋唐时期，产于西域的&ldo;胡乐&rdo;尤其是龟兹乐大量传入中土，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐相融合，产生了一种新的音乐‐‐燕乐。而盛唐时期社会经济繁荣，人们的生活丰富多彩，音乐成为唐人生活中不可缺少的娱乐享受，而燕乐由于新鲜活泼，曲调繁多，并可使用各种不同的乐器伴奏，富于变化，所以尤为人们所喜好。燕乐曲调有舞曲，也有歌曲，歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做&ldo;曲子词&rdo;。

唐代的燕乐歌辞的特点是：严格按照乐曲的要求来制作歌辞，包括依乐章结构分遍，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成一种句子长短不齐而有定格的形式。这种情况是过去的乐府歌辞所没有的。中唐之后众多文人用这种制辞方式進行创作，这种新体歌辞逐渐成为中国文学中一种重要的体裁，就是后来通常所称的&ldo;词&rdo;。

唐代燕乐歌辞的另一来源是文人的诗歌。薛用弱《集异记》记载，王昌龄、高适、王之涣雪天一起到旗亭小饮，遇上一群梨园伶人与歌妓在唱曲，他们便暗中打赌，看歌妓所唱曲词中谁的诗多，结果第一个唱的是王昌龄的绝句&ldo;寒雨连江夜入吴&rdo;（《芙蓉楼送辛渐》），第二个唱的是高适的绝句&ldo;开箧泪沾臆&rdo;（《哭单父梁九少府》。案原诗为五古长篇，或当时歌者截前四句为一绝），第三个唱的是王昌龄的绝句&ldo;奉帚平明金殿开&rdo;（《长信秋词》），最后压轴唱的是王之涣的&ldo;黄河远上白云间&rdo;（《凉州词》），这就是有名的&ldo;旗亭赌唱&rdo;故事。宋代王灼《碧鸡漫志》中说：&ldo;以此知李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也。&rdo;这一类诗主要是五七言绝句，而尤以七绝为普遍。

诗入曲，影响了曲子词的抒情趋向，也改变了它的语言风格。词逐渐形成了自己的特点：内容以抒写日常生活的情感为主，意境比较细巧，表现手法比较委婉，语言比较凝练精致。这与以往的大部分诗歌是不同的。

唐朝时期的词作有限，尚处于发展阶段，成就没有超过诗歌。但是晚唐温庭筠的词，可以说是文人词成熟的一个标志。

据《旧唐书》等记载，温庭筠是一个不修边幅，才思敏捷而又精通音律的文人，他在仕途上并不顺利。他现存有六七十首词作，所含曲调达十九种，其中如《诉衷情》、《荷叶杯》、《河传》等，句式变化大，节奏转换快，与诗的音律特点差别很大，必须熟悉音乐，严格的&ldo;倚声填词&rdo;，才能创作。

五代十国时期，倚声填词更蔚为风气。西蜀与南唐二地，军事力量虽弱小，经济文化却是全国最发达的，因而成为词人荟萃的两大基地。这是因为西蜀地区受晚唐中原战乱的影响较小，又一向繁华富庶，社会空气相应也就宽松些，这里的文人更多的是在女性与酒中寻找个人心灵的安慰和满足，过着一种与温庭筠相似的放浪形骸的生活。

西蜀词人的词，大多数收在赵崇祚于广政三年（940）所编的《花间集》中。这部词集收录了唐代温庭筠、皇甫松以及韦庄、薛昭蕴、牛峤、毛文锡等十六位由唐入五代在蜀地做官或与蜀有关的词人的五百首词，所以他们常被称为&ldo;花间词人&rdo;。

《花间集》以温庭筠为首，收录了他六十六首词，欧阳炯在《序》中还把他的词与李白的词并称，这不仅表明对温庭筠这位第一个大量写作词的文人的尊重，而且也因为西蜀词人的创作基本上沿续了温词的方向，题材大抵以男女艳情或离愁别恨为中心。

南唐词人与李煜

据史书记载，南唐由于地理条件优越，环境比较安定，吸收了不少从北方流亡过来的劳力，使这里经济迅速发展起来，出现了当时少有的繁荣气象。因此，不少文人也聚集在这里，过上了安定风雅的生活。

南唐词人中以冯延巳、李璟和李煜最为出色。

冯延巳（903‐960）字正中，广陵（今江苏扬州）人，当过南唐中主的宰相。他的词以写恋情为主，也写一些别愁离恨和个人伤感，但在语言的运用和表现方法上，与花间词人不同，他比较注重心理体验，善于用清新的语言，通过自然意象与心理变化的表现来抒情。其词风已转向了清新流畅、深婉含蓄。正如王国维《人间词话》所说，他&ldo;虽不失五代风格&rdo;，但已&ldo;开北宋一代风气&rdo;。

据说，冯延巳有一次与南唐中主李璟闲谈，李璟引了他《谒金门》词中一句说：&ldo;&lso;吹皱一池春水&rso;，干卿底事?&rdo;冯延巳回答：&ldo;未若陛下&lso;小楼吹彻玉笙寒&rso;。&rdo;（见马令《南唐书?党与传》）这是词史上有名的佳话。

李璟（916‐961）字伯玉，是南唐第二代国君，他治国软弱无能，却有较高的文艺修养，词也写得很好，在他周围曾聚集了韩熙载、徐铉、冯延巳等文才之士。可惜他传世的作品很少，《浣溪沙》是其中最出色的一首：&ldo;菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。&rdo;

李璟的儿子李煜（937‐978）即李后主，字重光，是五代最有成就的词人，也是整个词史上一流的大家。他洞晓音律，工书善画，尤擅于作词。李煜的性格本来不合适做政治家，而南唐的军事力量也根本不能与宋相提并论，所以他二十五岁当了国君以后，只能在年年向宋朝称臣纳贡的情况下，苟安于一隅之地。当他三十九岁时，南唐终于为宋所灭，已经投降的李煜也被押到汴京，开始了半是俘虏、半是寓公的生活，过了两年多被宋太宗用毒药杀死。

李煜的前半生，尽管当的是宋朝附属国的儿皇帝，但毕竟是富庶的南唐的一国之主，生活相当豪华奢侈。他的词作的题材范围，也没有超出花间词人、冯延巳及其父李璟，或写宫廷生活及歌舞宴饮，或是沿袭传统题材写男女恋情，或写离愁别恨，如《采桑子》（&ldo;庭前春逐红英尽&rdo;）、《清平乐》（&ldo;别来春半&rdo;）等等;但当他成了亡国之君，被拘于汴京之后，&ldo;日夕只以眼泪洗面&rdo;（王铚《默记》），亡国的悔恨，对江南故国的思念，伴着孤寂、悲凉的心境，使他的词转向了写思乡之情、亡国之恨，像《望江梅》（&ldo;闲梦远&rdo;）、《望江南》（&ldo;多少恨&rdo;）、《子夜歌》（&ldo;人生愁恨何能免&rdo;）以及著名的《虞美人》（&ldo;春花秋月何时了&rdo;）、《浪淘沙》（&ldo;帘外雨潺潺&rdo;）等。

与花间派词人相比，李煜的词流动清晰。他多以描述对象的心理活动、感情起伏为主线，把视觉意象贯穿在情绪主线之中一一呈露，意象与意蕴结合得十分自然。

代表李煜最高成就的是他的后期词，主要是写亡国的愁苦、悔恨和绝望。无论是《相见欢》中抒写的时光倏忽、人生长恨，还是《乌夜啼》中所叹息的往事成空如一梦;无论是《浪淘沙》中&ldo;一任珠帘闲不卷&rdo;的满怀愁绪，还是另一首同调中的&ldo;梦里不知身是客&rdo;的伤感，都源自他那&ldo;一江春水向东流&rdo;似的内心感情，因而具有感人的力量。