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第12章（第1页）

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用这些人的沉默，更加肆无忌惮地制造罪恶。所以，法国大革命时代，革命者对伏尔泰的主张往往是不屑一顾的，因为它太温情脉脉、温文尔雅了。不过，无论怎么说，&ldo;种我们的园地要紧&rdo;所弥漫的那种务实精神毕竟在那个污浊的世界里开辟出了一个富有诗意的空间。接下来，我们就该结合伏尔泰的《老实人》谈谈他的讽刺艺术了。在概括伏尔泰哲理小说所使用的手法时，我们都喜欢用这样的术语：讽刺、夸张、变形、漫画化、影射、揶揄、滑稽、嘲笑等等，所有这些方面可以说是紧密联系，甚至是互为因果的。可以说嘲笑首先表明的是作者的一种姿态，中间通过讽刺、夸张、影射、漫画化等等手法，最终达到了滑稽的效果。而嘲笑既可以当作作者最初的动因，又可以作为最终完成的目的。更多的情况下，所有这些因素是相互补充、提携共同完成作者的任务的。那么讽刺的对象又是什么呢?毫无疑问，应该是丑，是那些无价值的东西，是表面上看来非常伟大、严肃、庄重，但实际上已经失去了存在的合理性的东西。这些东西表面上看去结实、健壮、强大，实际上非常脆弱、渺小;仿佛人人都已司空见惯，但是早已埋藏了可笑的基因;一旦被人点破，人们先则惊愕，后则捧腹，而这些东西则在笑声中解体了，粉碎了。正是这个意义上，中国的鲁迅说：&ldo;喜剧将那无价值的撕破给人看。讥讽又不过是喜剧的变简的一支流。&rdo;也正是在这个意义上，俄国的车尔尼雪夫斯基说：&ldo;我们既然嘲笑了丑，就比它高明。譬如我嘲笑了一个蠢材，总觉得我能了解他的愚行，而且了解他应该怎样才不至于做蠢材‐‐因此同时我觉得自己比他高明多了。&rdo;而在伏尔泰的眼里，当时的统治者、僧侣、达官显宦就是一个个蠢材，他们的所有行为都是愚行、败行。伏尔泰以他的特有方式嘲笑了丑和恶，他是高明的。所以在他的作品中，伏尔泰有时采用一种整体的夸张，有时又采用一种局部的变形;有时是有意地一本正经地描写，故作严肃，有时又是无意地信手拈来，仿佛是漫不经心。总之，在他所描写的对象中，我们都能看到一种实际的强作镇静和表面的不成体统，那种不合理、可鄙、可恶和可笑就蕴含在了这样一种矛盾之中。理论的阐释难免枯燥，还是让我们看看伏尔泰是怎样利用他的讽刺之剑的吧。在《老实人》中，作者对主人公的遭遇有这样一段描写：一日，正是美好的春天，他想出去遛遛，便信步前行，满以为随心所欲的调动两腿，是人和动物共有的权利。还没有走上七八里，四个身长六尺的英雄追上来把他捆起，送进地牢。他们按照法律规定，问他喜欢哪一样：是让全团兄弟鞭上三十六道呢，还是脑袋里同时送进十二颗子弹?他声明意志是自由的，他两样都不想要;只是枉费唇舌，非挑一样不可。他只能利用上帝的恩赐，利用所谓自由，决意挨受三十六道鞭子。他挨了两道。团里共有两千人，两道就是四千鞭子。从颈窝到屁股，他的肌肉与神经统统露在外面了。第三道正要开始，老实人忍受不住，要求额外开恩，干脆砍掉他的脑袋。他们答应了。用布蒙住了他的眼睛，教他跪下。恰好保加利亚国王在旁走过，问了犯人的罪状;国王英明无比，听了老实人的情形，知道他是个青年玄学家，世事一窍不通，便把他赦免了;这宽大的德政，将来准会得到每份报纸每个世纪的颂扬……

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在这段文字里，正话反说，反话正说，有讥讽、有变形。真正是嘻笑怒骂，皆成文章。在《老实人》中，关于邦葛罗斯脏病&ldo;家谱&rdo;的那段叙述，把贵族阶级中一片淫乱丑恶的关系揭露得淋漓尽致，而使用的手法则主要是夸张。邦葛罗斯说：噢，亲爱的老实人!咱们庄严的男爵夫人有个俊俏的侍女，叫做巴该德，你不是认识吗?我在她怀中尝到的乐趣，赛过登天一般;乐趣产生的苦难却象堕入地狱一样，使我混身上下受着毒刑。巴该德也害着这个病，说不定已经死了。巴该德的那件礼物，是一个芳济会神甫送的;他非常博学，把源流考证出来了：他的病是得之于一个老伯爵夫人，老伯爵夫人得之于一个骑兵上尉，骑兵上尉得之于一个侯爵夫人，侯爵夫人得之于一个侍从，侍从得之于一个耶稣会神甫，耶稣会神甫当修士的时候，直接得之于哥仑布的一个同伴。至于我，我不会再传给别人了，我眼看就要送命的了。在《天真汉》中，我们还可以看到这样的精采片断。天真汉的叔父四处求援想把天真汉从狱中救出来，却是在巴黎到处碰壁：院长求见拉&iddot;希士神甫，拉&iddot;希士神甫正在招待杜&iddot;德隆小姐，对院长们一概不见。他到总教门上，总主教正和美丽的特&iddot;来提几埃商量教会的公事。他赶到摩城主教的乡村别墅，这主教正和特&iddot;莫翁小姐审阅琪雄太太的神秘之爱。在这种微妙的讽刺中，出乎意外地揭发了人们平素所虔信和尊敬的事物的可笑方面。读者们哄然大笑了，而讽刺的对象却只能一边勃然大怒又一边无可奈何。上面所列举的精采例子，在伏尔泰的哲理小说中屡见不鲜。讽刺艺术对小说语言提出的要求是很高的，任何语言上的死板、呆滞、僵化都会影响嘲笑的效果。而伏尔泰在这方面又堪称是一个语言大师。他继承了拉伯雷的传统，注意从民间搜集材料。从整体上看，他出色地运用了伊索式的讽刺与影射，而句中又常常夹着讥讽和隐喻、幽雅的双关语，或者是殷勤的赞美，或者是刚刚从巴黎街头出现的新词汇。这些句子戏谑、机智、幽默，像智慧的火花，照亮了整篇小说。所以，别林斯基称伏尔泰为&ldo;世界第一个聪明人和诙谐者&rdo;是绝非偶然的，而著名传记作家安德烈&iddot;莫洛亚在《伏尔泰传》则说：&ldo;因伏尔泰之功，法语才得以在十八世纪中风靡全欧，才成为语言的光荣。&rdo;那么，当赫尔岑说出那句&ldo;伏尔泰的笑比卢梭的哭更有破坏力&rdo;的名言时，这又是什么意思呢?伏尔泰的前辈，十七世纪法国新古典主义喜剧大师莫里哀说过这么几句非常老实又非常老道的话，正好可以为我们的伏尔泰作一个旁注：&ldo;一本正经的教训，即使最尖锐，往往不及讽刺有力量;规劝大多数人，没有比描画他们的过失更见效的了。恶习变成了人人的笑柄，对恶习就是重大的致命的打击。责备两句，人容易受下去;可是人受不了揶揄。人宁做恶人，也不要做滑稽人。&rdo;于是，我们是不是可以这样说，伏尔泰的笑既是对丑的一种否定，又是对社会的一种制裁。在伏尔泰的笑声中，被笑的人和事实际上收到的是一张死亡通知书。

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卢梭：激进的战士忧郁的心在十八世纪的法国启蒙舞台上，卢梭所有的一切都是最惊世骇俗的：他的生活、他的为人、他的思想、他的学说、他的文章……他一生都在战斗。这场战斗既壮怀激烈，又孤独悲凉。由于他的勇猛，他与他的敌人贴身肉博;由于他的激进，他甚至失去了援军。这是一场不折不扣的孤军奋战。然而，他一生又总是郁郁寡欢。他贫穷、他多病，他经受了太多的人生苦难，他目睹了太多的人间罪恶;他的敌人在暗算他，他的朋友在误解他，他被疾病折磨，他被流言包围……这就是他郁郁寡欢、闷闷不乐的成因呢?只是，无论在多么恶劣的环境里，他都没有屈服、没有妥协，他保持了他的孤傲、高贵和伟大，并且亲自点燃了他的孤傲、高贵和伟大，让这片纯净、明亮、正义的烈火燃烧在了后来的世纪的天空中。