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11 第11章 芙洛拉（第1页）

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这只是凯瑟琳第二次见到她的新经纪人，苏珊·尼克尔。即使苏珊已经尽力做到穿着得体、举止优雅，但太过年轻的面容还是难以掩盖她是个才从南加大毕业、比凯瑟琳只大不到十岁的实习生的事实。

凯瑟琳不知道在CAA，像苏珊这样刚入行毫无经验的实习经纪人，是否有权利独自代理她——虽然在丽塔放弃她后，大概也没别的经纪人会对她感兴趣了。所以，她本着破罐子破摔的心态还是联系了苏珊，请她陪伴自己和简会面。

不过苏珊的表现倒是出乎意料。在去餐厅的路上，凯瑟琳发现她对简·坎皮恩的背景经历了解得头头是道，还给凯瑟琳讲了自己打听到的不少关于钢琴课筹备进度的消息——大概是苏珊对于培养自己的第一个客户这件事十分看重和用心。

在得知女主角已经确定由霍利·亨特主演时，凯瑟琳激动而紧张地掐住了自己的手心：如果她能拿下芙洛拉，就能和霍利这样拥有奥斯卡级别演技的顶尖演员对戏，这比上任何演技课程都值。苏珊担心地拿开了她的手，怕她伤到自己，凯瑟琳心下温暖，对苏珊笑了笑。

到了餐厅后，简没有对她身边更换的年轻经纪人发表任何看法，仿佛苏珊不存在一般。一个眼神扫过凯瑟琳后（虽然只有一眼，但凯瑟琳感觉她的目光像针扎一样扫描过了自己每一寸皮肤），她直率地说：“看来你最近的生活和以前不太一样了。”

而凯瑟琳已经做好了坦诚以待的决定。

简·坎皮恩是她的伯乐。

她的选择和执导让凯瑟琳主演的第一部电影就能入围戛纳，没有朵恩，后续的许多机会都会与她擦肩而过。即使直说自己的情况可能惹怒简让她失望，导致她得不到这个角色，她也不愿意对简·坎皮恩有所欺瞒。

“整个八月，我都在各种酒吧舞厅里流连，经常喝得酩酊大醉……过得很荒唐。”凯瑟琳没有进行任何修饰，“虽然这是因为我受不了一些家庭变故，以及夜访吸血鬼的试镜失败导致的，但无论如何，在见您之前，我这个月过的生活显然非常愚蠢。”

简·坎皮恩表情没有任何变化，既没有缓和，也不曾发怒。她缓缓打量着凯瑟琳翠绿瞳孔里异常坚定且亢奋的眼神下面，那青黑的眼圈，淡淡地说：“没有药瘾？”

“没有。”

“没有酒精成瘾？”

凯瑟琳迟疑了一下，但还是说：“我认为还没有。”

简突然露出了一个古怪的笑意，凯瑟琳以为她不相信自己，正要解释，简朝她摆摆手，凯瑟琳只好又闭口不言，她开始有些绝望，但她还是坚持地在这近似凝固的空气里保持镇静。苏珊坐在她旁边，眼神尽量克制地在她们俩之间来回逡巡，竭力摁下心中的焦虑。

好一会儿后，简似乎才回过了神。

她用一种感慨的语调叹息着，似乎在回忆什么，轻声对凯瑟琳说：“女孩，不必那么紧张。我是过来人，我也年轻过。”她的声音变得柔和了些许，“而且我也有眼睛，拍Sweetie的时候，我把朵恩的情绪写得那样刁钻刻薄，本以为当时才10岁的你，不能做到完全精确地理解和塑造她。但结果却是，无论我让你演多少次，你的表现都那么稳定，精准，……并且贴合，仿佛朵恩的灵魂真的附身于你。从那时起，我就知道为什么你的懂事和成熟远超你该有的年龄，因为那必定有所苦衷。”

简喝了一口咖啡。她的视线移到窗外，用轻到几乎只能侧耳倾听的音量说：“在我5岁时，父母忙于工作，把我与我的姐姐弟弟交给一个保姆抚养，她总是在背地里虐待我们，有一次甚至用木条把我的背抽出了血痕。我和姐姐担心即使告诉父母他们也不会相信，反而会遭受更严重的虐待，所以一直苦苦忍耐。直到五年后那个保姆因病去世，我们不肯出席葬礼，才在父母的严厉追问下把一切痛苦和盘托出，但正如姐姐担心的那样，他们至今仍然没有完全相信这是真的。”

“所以，”简转过头平静地说，“不必解释，我亲爱的凯瑟琳，每个孩子的心灵都是相通的，我明白你。”

凯瑟琳不知道该如何回话。因为她只要一张口，眼眶里不知何时蓄起的泪水就要颤巍巍落下。

她微微仰起头，简那模糊中仍然显得笔挺干练的轮廓在她眼前轻轻回荡：“所以您愿意给我机会是吗？我会竭尽所能，您知道的。”

简仿佛没看见凯瑟琳的失态，她语气里的温和消失了，又恢复素来的刚硬。

“是的，我愿意给。并且我会请霍利·亨特和你一起对戏，但机会只有一次。如果你的表演效果不能使我满意，”简·坎皮恩面容严厉冷肃，“那就算你哭出了尼亚加拉瀑布那么多的眼泪，我也不会心软的。”

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霍利·亨特近来总是在家中练习钢琴，每日从不间断。诚然，已经33岁的她，离第一次学习钢琴的经历虽然已过去不少年头，但多年以来，她也从来没有疏忽过练习。不过音乐毕竟是最用进废退的艺术，而在她十余年精彩忙碌的演员生活里，她热爱的钢琴只能占据一小部分。所以现在为了塑造好全心沉醉于钢琴的艾达，她几乎每天在健身前都会在钢琴凳坐上几小时，不仅为了练习，也是为入戏找到最佳的那个着力点。

钢琴课是一支有声的思想在无声中孕育的哀曲，一部女性独立意识的觉醒长歌。在这个故事的一开始，霍利差点以为哑女艾达与斯图尔特、贝因斯的关系，还是贵族女性和无趣丈夫、贴心情人之间那种传统老套的情感纠葛，但她了解简·坎皮恩，知道这位思想超前的女性导演塑造女角色的野心绝不止步于此。所以一遍又一遍阅读中，霍利察觉到了艾达最真诚的内涵——丈夫斯图尔特专横却并非恶劣到底，情人贝恩斯热烈却并非全然合适，一切超乎道德的选择，并不在于两个男人，而只在于不肯言语的艾达心中自由灵魂的觉醒。

她是如此沉醉，在简·坎皮恩的电话打来，告诉自己她的“女儿”找到了之前，霍利仍然醉心于弹奏，或者说醉心于钢琴课剧本那清新洵美的韵味之中。