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第5章（第1页）

圆明园大抵具备了一切至高艺术品的形式和命运：完美、易碎、最终毁于无知者之手。回顾圆明园的历史是一种痛苦的经历，没有人能够改变故事的结局。据说当年下令焚毁圆明园的额尔金男爵的父亲，也是一个&ldo;杀风景&rdo;者，他在任驻奥斯曼帝国大使期间，曾经将希腊&ldo;帕提侬神庙&rdo;里的塑雕大理石像运回苏格兰老家，被诗人拜伦斥为文物强盗，拜伦甚至在诗中诅咒说：&ldo;让仇恨永远追索他的贪念&rdo;。谁能料到，半世纪以后，额尔金竟然走了乃父的老路，甚至走得更远：他不仅抢掠了圆明园里的珍贵文物，而且毁灭了圆明园。

圆明园本是一个典型的中国式园林，在历经劫火和一系列其他形式的破坏之后，中国式木制结构的建筑都已经消失殆尽，如今在圆明园遗址上赫然矗立的是她的西洋楼部分，这些大理石材料的残留物，已经成为圆明园遗址所特有的标志。圆明园以废墟的方式传达了中国近代百余年的屈辱历史。目睹这些断壁残垣，怀想其间的伤心史，足以令人发昨今之慨。

透过摄影机镜头，透过废弃的石缝，我们观察着圆明园，圆明园也在观察着我们。历史就是历史，任谁都无法改变。圆明园的这场劫难，虽然发生在一百多年前，但直到如今，我们依然能够强烈感觉到它的影响和存在。

无论如何，这杯忘情水难以下咽。

对于我们这些后来人‐‐无论什么国籍、什么肤色的后来人‐‐来说，我们从圆明园历史中记取的，也许应该是这样的声音：作为一个自命文明的现代人，我们须得时刻保持警惕，时刻检点自己的行为，尽量避免做出那些给人类理性抹黑、令后世子孙扼腕痛惜的残暴之事。

圆明园以自身毁灭为代价争得的教训，理应受到全世界人民的珍视。

圆明园的景观格局

圆明园四十景（1）

清入主中华，于马上得天下。习为朴简，以骑射为事，园林之乐，非所素耽。

‐‐蔡申之《圆明园景物纪略》

神仙宫阙之忽现于奇山异谷间，或岭脊之上，恍惚似之，无怪其园之

名圆明园，盖言万园之园，无上之园也。

‐‐（法）王致诚《圆明园纪事书札》

圆明园、长春园和绮春园三园在空间排列上状如倒置过来的&ldo;品&rdo;字，左边是圆明园本园，右边是长春园，下方是绮春园。三园以最大的湖泊‐‐福海为中心。根据近年的详细勘察，圆明园总共占地三点四平方公里，周边长度约一万米，东西方向长度约三千米，南北方向长度约两千米。就是在这个广大的空间区域里，曾经营建过十六万平米美轮美奂的人工建筑。

与现代人所习见的鳞次栉比的高层建筑不同，圆明园绝大部分是单层建筑。在传统的中国式思维里，高层建筑实在是匪夷所思的事情。一七四三年十一月一日，宫廷画师、法国人王致诚在给达索先生的信中写道：&ldo;我们的楼层在他们看来简直难以忍受，他们不明白我们怎么能冒着摔断脖子的危险，每天上下一百次到五层楼。&rdo;当年，康熙皇帝曾经对外国人的居住方式深表同情，他在看过欧洲住宅和西洋楼的平面图之后评论说：&ldo;欧洲一定又小又穷，因为它没有足够的地皮来发展城市，因此人们不得不住在半空当中。&rdo;（《西方人眼中的圆明园》）。

作为一个皇家园林，圆明园自然不会吝惜&ldo;地皮&rdo;，尤其不会无视&ldo;安全&rdo;和&ldo;景观格局&rdo;，选择建在&ldo;半空当中&rdo;。圆明园里到底有多少景观，就连圆明园研究专家们也说法不一。有的说有一百一十七景、一百二十三景，有的说一百四十景、一百五十景，更多的意见则说有一百零八景。造成这种混乱的主要原因是划景标准上的差异。按照园林学上的定义，&ldo;景&rdo;也者，指的是以建筑为中心，配合周围山水地貌、树木花卉所呈现出的独成格局的园林风景群。具体到圆明园来说，因为圆明园的景观结构太过繁复，很多景观属于&ldo;园中有园&rdo;、&ldo;景中有景&rdo;的套层结构，无形中给景观的认定带来了不小的困难。不过，笼统地说圆明园有一百余个景观，大体是可以的。

圆明园的建筑历史大致分为三个阶段：第一阶段是圆明园本园的建筑，第二阶段是长春园的修造，第三阶段是绮春园的修建。圆明园本园部分是在一七四四年完成的，其后偶有兴作；长春园开始兴建于一七四九年；而由多座小园林组成的绮春园，则是在一七七二年才归属于圆明园的制下。

圆明园本园的建造，发端于雍正皇帝即位之初，到乾隆朝早期大致完成。园内山水景物按照堪舆学的考虑，以西北为首，东南为尾，将九州四海囊括其中，形成了前宫后苑的皇家气派。

雍正皇帝（在位时间一七二三‐一七）对圆明园的扩建，除了早期在南部兴修宫廷区，还向北、东、西三面扩展，不断添加新的景区。雍正后期，圆明园面积已达三千余亩，建成了&ldo;圆明园四十景&rdo;中的三十一景。

圆明园真正的辉煌局面出自乾隆皇帝之手。即位伊始，乾隆皇帝（在位时间一七三六‐‐一七九五）就对圆明园进行了一系列大规模的改建和扩建。到了一七四四年，经过七年左右的营造之后，皇家御园距离乾隆皇帝想象中的样子已经不远。可以想见，这时候的乾隆皇帝对自己在圆明园上的创造非常满意，政事之余，他把圆明园里的景观择其要者钦点为&ldo;四十景&rdo;（其中的十二景是他一七三六年登基之后建造的）他还给每一处景观都取了雅致的四字名称，并赋诗一首纪盛。这还不够，同一年，乾隆皇帝又下谕旨，命令宫廷书画家沈源、唐岱、汪由敦把圆明园&ldo;四十景&rdo;摹画成绢本彩绘，并把他本人的诗作题写其上，从而制作完成了一套品质精良的御制《圆明园四十景图咏》诗画集。御制《圆明园四十景图咏》的最后完成，很有些曲终奏雅的意味，标志着乾隆皇帝的造园欲望得到了暂时性满足，同时也标志着圆明园本园建筑的基本完成。有《圆明园四十景图咏》作依照，我们尽可以顺着乾隆皇帝的诗笔，对圆明园本园部分做一番特别的游历。