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第三十五章 昔有佳人公孙氏三（第1页）

依照公孙大娘的吩咐，李弃歌一干人等围着公孙大娘站成了一个半径约有十尺左右的圆圈，而其中的公孙熙竹和公孙汀兰二人，则分别站在公孙大娘的正左和正右方向，手中捧着各自的古琴和铁筝。

如此以来，圈内就相当于是一个舞剑的圆台，众人所在的位置就相当于观看台。

公孙大娘扫视了一眼在场的众人，最好眼神落在李弃歌脸上。轻轻启齿说道：“小子，是你破了我的联，你应该来这里站着！”说完，用手中宝剑指了指自己的脚下。

李弃歌先是一愣，随后想到公孙熙竹的叮嘱，便缓步走到圈子正中所在，心道：“哪有在台中看剑舞的，这样还能看得清楚么？也罢，我就看看你能奈我何。”

当下站定了脚步，足下不丁不八，眼神也是不卑不亢的看向公孙大娘，拱手说道：“请前辈开始吧。”

公孙大娘用手中宝剑，围着李弃歌，在他足下的地上也画了一个圆圈。

因为那“剖胆”宝剑锋利无比，剑锋入地足足三寸有余，使得圆圈的轮廓清晰异常，而且正好将李弃歌圈在内部，若是李弃歌踏上半步，就会出到圈子之外。

“前辈这是什么意思？画地为牢？”李弃歌笑道。

“这段剑舞的确叫做‘画地为牢’。观看之时，千万不要出这个圈子。”公孙大娘面无表情的说道。随后看向左侧的公孙熙竹，用剑锋一指，说道：“瑶琴之音，启！”

公孙熙竹左腿单膝弯曲，如同马步一般，同时又将右腿盘在左腿的膝盖之上，看起来就像是凌空而坐，接着将手中的“绿绮”平放在右腿之上，双手缓缓拨动起来。

这琴声一起，一股柔和淡雅之气便充斥在整个厅堂之内。

而公孙熙竹也不愧是自幼随公孙大娘学习音律，那琴声由舒缓轻柔转为急促愉悦。一时间众人为琴音所感染，只觉得如同在西湖之上泛舟饮酒一般，像荆天留这种略通音律之人，已经开始用手指在腿上击打节拍，轻声哼唱。

公孙熙竹的琴声初起时，公孙大娘并未有任何动作，直到八个节拍一过，这才开始缓缓舞动而起，虽然姿势优美，但是动作却很缓慢。

只见她随着音律，绕着李弃歌脚下的圆圈，时而将一把宝剑舞得如同一条丝带，时而提剑于胯，如同提着一个采莲的竹篮，此时展示出的，乃是一股江南小女儿的柔媚之态。

李弃歌站在中央看到这种情景，虽然觉得这种剑舞妩媚而且华丽，但是未免太过绵软了。既然能让杜甫写出“来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”这种佳句，那应该是“静若处子，动若脱兔”的，而且收放自如、动静分明。可眼下这公孙大娘的剑舞却有些太拖沓了。

就在公孙大娘随着古琴的靡靡之音舞了十拍左右之时，忽然将手中宝剑只想右侧的公孙汀兰，口中喝道：“铁筝之音，启！”

公孙汀兰听后，将手中横着的铁筝竖了过来，重重的向地上一砸。

只听得“当”的一声巨响，那铁筝与地面的撞击之声，通过铁筝空空的筝体而扩散开来，回荡在厅堂之内。厅堂之内原本充斥的是古琴的柔软之音，此时铁筝砸地的声音一出，那股子柔媚之气登时被冲淡了几分。

筝的演奏之法与古琴很相似，都是将琴体平放，身体坐直，双手如“倒垂莲花”一般，双肩放松，双肘也要松弛下来。

像公孙熙竹那种单腿马步、凌空虚坐的法子，已是殊为不易，这种姿势对演奏者的下盘功夫要求极高，需要基础功夫扎实，而且腰马合一才能做到，也只有公孙熙竹这种打小就琴武双修的人才可以如此轻松。

可此时此刻，公孙汀兰竟然将铁筝竖了过来，这又该如何演奏？

正在众人疑惑之时，公孙汀兰一脚踢在铁筝底部，见那铁筝被这一脚踢得倾斜了过来，向地面倒去。公孙汀兰单足而立，另一只腿提膝至半空，抵住了下落的铁筝。此时，整张铁筝已经斜倚在她的膝盖之上。

这个姿势甫一完成，公孙汀兰便迅速的弹出了第一个音，接着第二个、第三个……一声强似一声、便如同战场之上的骑兵方阵，马蹄之声滚滚而来，一阵阵的杀伐之气，开始与方才那种旖旎之音相互交织。

而剑舞的主角公孙大娘，也逐渐的加大了脚下的步幅，手上的宝剑更是舞得愈发急促，整个人的神情也不似方才那般悠闲自在，反而变得牙关紧咬、眉头深锁，整张脸显得凝重而且果决。