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第18章（第2页）

辛依逸反问：“你不是说你能吃回本吗？”

贺临屿：==|

他能吃回一个人的本，但他吃不回三个人的本啊！

在辛依逸和贾纯纯的注视下，贺临屿背负着压力不得不吃了很多很多。辛依逸和贾纯纯看他一个人努力也不好意思地又吃了点，最后三人一起扶着墙回去了。

……

顺利签完合同以后，辛依逸就开始全力赶稿了。

在贾纯纯和贺临屿的帮助下，她已经把自己要用的资料都整理吸收得差不多了，接下来她开始动笔写大纲。

之前交的剧本梗概其实只是故事的背景介绍与初步的人物设定，写大纲时她才需要真正构思她要讲的是个什么样的故事。

因为要写出这些年中国电信行业的发展，最合理的做法其实是写成《父母爱情》那样的年代剧。但同时甲方又要求言情的成分比较多，他们公司有几个新签的小生和小花要塞到这部戏里攒人气，言情剧很难写出时代的变迁感。几经权衡后，辛依逸有了一个非常大胆的想法：她决定把这部剧写成双时间线的剧作！

两条时间线写两代人的故事，相互对比照映，这样就可以解决时间线拉得太长或者无法展现变化感的难题了。但采用这种写法，又是非常考验编剧功力的。两条故事线必须两条写得都足够精彩才能吸引观众看下去，否则只要有一条线失败，另一条线再出彩也无法挽救全剧。

而两条故事线如何合理分配，如何串联也是一大难点。两条线必须有轻有重，无疑“现代”这条线应该更重，但“过去”也需要足够的内容去展现。相互之间如何转场才不突兀，设定多少线索将两条线紧紧地串在一起，节奏感的把控也极其重要。

当然正式动笔前，辛依逸也跟陆容雪通了很长时间的电话。

陆容雪一开始是不赞成她的想法的。

陆容雪说：“亲爱的，虽然说我们这部剧经费比较充足，但你也不能给我搞太贵的剧本啊。别的先不说，你写两条不同的时间线，岂不是需要两倍的场景？”

辛依逸忙说：“姐你放心，我会控制住预算，不会太频繁转场的。而且两条时间线相互照应，很多场景都可以重复使用，让道具组改改细节布置，弄点有年代感的道具再加个滤镜就行了。”

转场的意思就是转换场地，而每一个场地和场景都意味着经费。有经验的编剧在写剧本的时候脑海中都必须对剧组的经费有清晰的规划，写出来的每一出戏都要能在经费范围内实现。小说里的角色完全可以今天在上海、明天在北京、后天在纽约，大后天又上了外太空，剧本却不可能这么写。

在百般承诺自己有能力控制预算之后，辛依逸又举了一些双时间线的成功的作品的例子，譬如美剧《我们这一天》等等，给陆容雪提供了更直观的感觉。

最终，陆容雪犹犹豫豫地松口：“那你这个方案我回公司跟大家开会商量一下再告诉你结果吧。”

“好，那辛苦容雪姐了。”辛依逸松了口气。这的确是她目前想到的最好的方案了。

电话那头的陆容雪沉默了几秒，忽然笑道：“你啊……我发现你还真是挺有野心的。”

如果换成如今的很多编剧，为了完成任务，管它影视公司给出的需求是什么，总归一股脑往自己最擅长的故事框架里塞就是了，如果最后出来的成品很别扭，那就怪影视公司提的需求不合理。反正剧本这个东西，公司觉得好不会额外给编剧加稿酬，但只要不让人挑出大错来，说好的稿酬也能平平稳稳地拿到手。