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第155章钱在手跟我走(第1页)

海洋皇宫酒店,香江电影工作者总会会议现场。

继王京和尔东升吵了一架之后,现场气氛又有些火热起来。

“香江电影金像奖,从一开始就是为了支持香江电影成立的!”

“让内地参与进来,那是不是宝岛电影也有评选资格了!”

“规矩绝对不能变,没的商量!”

“变了味的金像奖,就不是金像奖了!”

。。。。。。

看着反应这么大的香江电影人们,唐言也不意外。

有人要抢你的东西,能不激动?

不过,唐言也发现了一点,反应最激烈的,都是拍比较文艺性电影的,或者不为观众熟知的导演。

比如一开始那个导演协会副主席罗奇瑞,他的电影一贯坚持香江的本地色彩。

他后来拍了《天水围的夜与雾》、《岁月神偷》。

典型的固守本土的导演,对香江电影来说,这样的人固然可敬。

但是,任何一个地方都是这种人,那个国家的电影就完蛋了。

宝岛当年的新浪潮运动,杨德仓和候啸贤他们那群人,扭转了日益被功夫片和言情片充斥的宝岛电影形势。

他们把功夫片这些类型片,说成没有格调,自认为挽救了宝岛电影的颓势。

刚开始两年,观众对新浪潮电影很新鲜,海外口碑也很好。

可是很快,新浪潮运动失败,观众经过了最初的新鲜之后,也没了兴趣。

而这时候,一大堆导演跟着他们几位大师搞新浪潮,没有人拍观众喜欢的类型片了。

类型片在宝岛完了,他们没有了自己的,能吸引观众的电影,好莱坞大片又来轰炸。

宝岛电影也完了,死于新浪潮运动,死于杨德仓和候啸贤两位大师之手。

他们是大师没错,但是也亲手埋葬了宝岛电影。

法兰西电影市场,也是被一批批艺术片导演杀死的。

这就是事实,大师都搞文艺。

搞商业片、类型片就俗气。

高雅的大师可以肆无忌惮地批评俗气的导演,行业、媒体,也会批评。

掌握话语权的,都是高级精英分子,他们肯定更喜欢艺术。

就跟现在主流电影行业骂冯晓刚一样,要是去开会,你说喜欢冯晓刚的片子,那得被鄙视。

喜欢类型片、商业片的普罗大众,没有发声的渠道。

搞商业的一看,别人都看不起我,没人帮我说话。

得了,正好钱也赚了点。

于是打不过就加入!

转身也去搞艺术,这下总没人骂我了吧!

而且还能骂骂那些搞商业的,多爽!

搞艺术的可以有,也必须有,但是绝对不能占主流。

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