海洋皇宫酒店,香江电影工作者总会会议现场。
继王京和尔东升吵了一架之后,现场气氛又有些火热起来。
“香江电影金像奖,从一开始就是为了支持香江电影成立的!”
“让内地参与进来,那是不是宝岛电影也有评选资格了!”
“规矩绝对不能变,没的商量!”
“变了味的金像奖,就不是金像奖了!”
。。。。。。
看着反应这么大的香江电影人们,唐言也不意外。
有人要抢你的东西,能不激动?
不过,唐言也发现了一点,反应最激烈的,都是拍比较文艺性电影的,或者不为观众熟知的导演。
比如一开始那个导演协会副主席罗奇瑞,他的电影一贯坚持香江的本地色彩。
他后来拍了《天水围的夜与雾》、《岁月神偷》。
典型的固守本土的导演,对香江电影来说,这样的人固然可敬。
但是,任何一个地方都是这种人,那个国家的电影就完蛋了。
宝岛当年的新浪潮运动,杨德仓和候啸贤他们那群人,扭转了日益被功夫片和言情片充斥的宝岛电影形势。
他们把功夫片这些类型片,说成没有格调,自认为挽救了宝岛电影的颓势。
刚开始两年,观众对新浪潮电影很新鲜,海外口碑也很好。
可是很快,新浪潮运动失败,观众经过了最初的新鲜之后,也没了兴趣。
而这时候,一大堆导演跟着他们几位大师搞新浪潮,没有人拍观众喜欢的类型片了。
类型片在宝岛完了,他们没有了自己的,能吸引观众的电影,好莱坞大片又来轰炸。
宝岛电影也完了,死于新浪潮运动,死于杨德仓和候啸贤两位大师之手。
他们是大师没错,但是也亲手埋葬了宝岛电影。
法兰西电影市场,也是被一批批艺术片导演杀死的。
这就是事实,大师都搞文艺。
搞商业片、类型片就俗气。
高雅的大师可以肆无忌惮地批评俗气的导演,行业、媒体,也会批评。
掌握话语权的,都是高级精英分子,他们肯定更喜欢艺术。
就跟现在主流电影行业骂冯晓刚一样,要是去开会,你说喜欢冯晓刚的片子,那得被鄙视。
喜欢类型片、商业片的普罗大众,没有发声的渠道。
搞商业的一看,别人都看不起我,没人帮我说话。
得了,正好钱也赚了点。
于是打不过就加入!
转身也去搞艺术,这下总没人骂我了吧!
而且还能骂骂那些搞商业的,多爽!
搞艺术的可以有,也必须有,但是绝对不能占主流。